我的创作

往斋

凡例
一、简体白话，正式标点。
一、有话则多，无话则少。

往斋

二〇〇七年丁亥

一、泪

途中
江南老翅事曾非。惊破空弦弱弱飞。
后历江湖犹烂漫，前追友好却疏稀。
碧梧应喜栖彩凤，白发却羞归布衣。
细数生平最无奈，而今才解报春晖。

零七年诸事不顺。双亲憔悴。忽然动了写诗的念头。便有了以上第一首作品。后来发表在论坛。还记得两条评论。其一说：“什么都有，没有主题。”其二说：“白发布衣不用羞。”
第一条的评论，我认为是不全面的。这首诗我模仿了李商隐的泪。他是一句一泪，而我不想单纯的模仿。尝试胪列各种的无奈，然后在尾联作翻转。当然水平问题，只是中二联写了四种无奈。颔联出句犹烂漫写自己不长进，对句写不懂交际。颈联出句应喜栖彩凤，但实际没有。对句写事业无成。到尾联说以上都不算什么。最无奈的是到现在才知道要报答父母的恩情。所以主题是有的，只是写得不够好，模仿之作。且两个却字挨得太近，不好。
第二条评论至今觉得受益匪浅。每一个作品都象人一样是有品格的，所谓气格、格调等等都是差不多的意思。当年不过三十多，说白发还羞归布衣，第一虚假，第二卑微而不知进取，这样的作品绝不是一个好作品。我们的作品都会不经意的展现出自我的精神面貌，所以端正态度，提升修养，就是我们首要的任务。

往斋

二、滑易

过山海关寄赠友人
近北渐知身外单。別离常是腹中酸。
苍云漠漠摧城矮，白雪茫茫惹暮寒。
枯树莽原围玉带，远山晨雾掩金丸。
君应怜我客心苦，归日莫辞来探看。

“我竟能凭《诗词格律》写诗了！”这是我那时内心的写照。生活的不如意让我投入到古诗的象牙塔里，前后写了不少英雄人物或高大上的诗。可说是惨不忍睹，大多被后来的我从时间线上重启了。有一首《戏为绝句》是这样写的：“李杜光芒在，苏辛意气飞。时人多不爱，我自览春晖。”可见当时的膨胀。
期间因工作原因出差长春，便写了《过山海关寄赠友人》，在论坛获得一条两字评语：“滑易。”能想象小岳岳惊愕的表情吗？“什么意思？这两个字我都认识，合体后怎么变异了？”回想起来，那时的我好有即视感。
南宋沈义父的《乐府指迷》有“咏物不可直说”一条。内容大致是说桃不可直说破桃，须说红雨、刘郎等等。被静安先生在人间词话里怒怼。那么滑易针对的就是诗中玉带、金丸二词。滑是油滑，易是轻易，总之就是态度的不端正。有些词就象僵尸粉一样腐熟，而我们创作过程中懒得琢磨，随意拿来搪塞读者的观感，或许就会被贬斥为滑易吧。

跑堂

二个均未得七律之架子，不过既是当年初学所作，也是不错的。不过这二年看不器的学员写七律，也有这样的水准，忽然很有信心了。。。

嗟来斋

  往斋哥哥适合做学问

雨舞江南

  很好的心得共享，赞一个。

往斋

三、杜甫！杜甫！

夜行
关外春来夜气清。墙花寂寂数灯明。
闲翻旧史闻声唤，笑着新衣访客行。
墨染风林影摇动，星垂雪野岳峥嵘。
相携踯躅还望月，细语当年初识卿。

如何写出好诗？很是苦恼。后来想到一句俗话：“画虎不成反类犬。”当时追求也不高，想着犬就犬吧，尽量挑一只猛虎，总比照猫画虎强。诗圣杜甫就在选秀中被冠军了。
《夜行》是学杜之后第一首诗。在颔联中第一次尝试了流水对。颈联努力营造杜诗那种雄浑的意境。以现在的眼光看，字句还行，但章法只能说平稳，没有对过往的回溯，也没有对未来的展望。仅仅就截取这段光景而言，也没有倒叙、插叙等手法，写成一篇流水账罢了。

密之

  往斋学诗的起点很高啊。我都是从打油诗顺口溜和模仿秀开始学的

跑堂

  做成流水账也是个不错的选择，至少比那些虚头巴脑装深沉的读起来要爽快多了。。。

往斋

四、秋兴

无题其六
关山一梦客心惊。北望登楼泪欲盈。
寂寂霜林依旧黑，纤纤素手破新橙。
青天雪野斜带日，朱瓦炊烟忙作羹。
犹恨江南多细雨，云霾不尽似无晴。

好高骛远是病，当时还病得不轻。学杜的第一首诗是《夜行》，紧随其后的就是《无题》七首。原计划写八首，模板就是《秋兴》八首。
杜诗若是虎皮，《秋兴》八首就是其中最斑斓锦绣的纹章。《无题》其六对应的是《秋兴》其六。说是模仿，终究没有高仿。不是不愿意，而是水平不到，仿不来。当然回头再看，反倒成了一件好事。任何作品都需要有自己的灵魂，高仿其实可以称之为抄袭了。
颔联以破新橙对依旧黑，可以说第一次尝试借对。中二联回忆，首尾平出，也是不满足流水账而开始的新尝试。至于颔联可以看见周邦彦少年游词的痕迹，尾句无晴双关无情，可以看见刘禹锡杨柳枝的影子，锅请一并甩给龙榆生先生的《唐宋名家词选》。虽然龙先生过世十年后我才出生，但启蒙的教材除王力的诗词格律外，就是龙先生的《唐宋词格律》和《唐宋名家词选》了，在此默哀并纪念龙先生。

清清静如茶

进来膜拜

跑堂

  纤纤素手破新橙，初一看来，感觉蝎子少年时也是风流不羁躲床底下说不出来就不出来的大丈夫呀。。。

往斋

五、眼界和技法

四月五日
徒忆故人登旧台。每逢此日有余哀。
雁丘双侣曾共舞，桃萼数枝应复开。
孤影春深堪寂寞，异乡身老久徘徊。
云中隐隐月休看，江畔萧萧风又来。

杜集七律组诗冠冕在《秋兴》，单章则属《登楼》、《登高》诸篇。我的学杜第九篇就迫不及待地剥《登高》的皮。当然江西诗派的说法是夺胎换骨。
《登高》四联俱对。很好很强大。我要。罗大经说颈联：“十四字之间含八意。”很好很强大。我也要。至于其他有的没的……结论就是：黄山谷成功的发展了一门手艺，而我还停留在芝麻、玉米哪个大的阶段，至于西瓜，不好意思，还没看到。
曾共舞共字故意用仄声。以对句应字平救。这种手法是老杜不耐声律的腐熟而作出的探索。曾字将三句带入回忆，应复开三字是今朝对旧游地的推测。颔联就组成一个完整的逆入平出循环——由昔至今。尾联休看推开，想看偏说休看。又来二字关合。风来人不在。只有看看月亮又不忍看。虚字的运用开始有所心得。颈联则只能说是拙劣的模仿了。
美国的制裁瞬间击倒中兴，所以有没有一颗属于自己的“心”很关键，技巧啥的都是锦上添花的余事。

往斋

六、生活与创作

关东纪事其三
漫喜麟儿新妇迎。公婆衰朽入关行。
拋家虽是违吾愿，举债岂能留子名。
雪野数望山尽黑，高楼半起火恒明。
最怜妻老犹随远，摘叶中宵调素羹。

杜诗源于生活又高于生活，几乎将杜甫的一生都展现你我面前，哪怕借个碗筷盆子也能入诗，这其实就是对真实生活的记录和再创作。有种评价称杜诗利钝杂陈，仿佛东北乱炖，任你东西南北人，荤素好恶都往锅里。我受到杜诗的影响，眼光也开始转向身边人事，开始有了一些和以前不同的追求。
关东纪事共三首，当时还没有组诗的概念，内容几乎是重合的。写的也没有特色，比较平庸，这类题材用古风运作或许更好，然而这是我第一次尝试描写身边真实的生活。在以后的作品里，对生活的各个方面进行观察与提炼。从曾祖到朋友，从民工到房子，没有什么太好的作品，却是一种修行。
创作是艰苦的，焦虑、沮丧几乎时刻相伴。我会对未完成的作品反复吟诵，推敲字句是否妥帖，并调整着句与句之间的位置。陈述是否过于平淡，倒叙或者插叙效果如何？主视角是否太寻常，可否考虑从对面写来？甚至双视角并行？几种方案反复争夺，首尾中腹往往不是顺序完成，只是拼装的结果。潦草行事，似乎无法让自己满足，所以后来我有一联写的很真实：“斗室淋漓汗，蛮笺贯注神。”

沧海无言

  感谢分享

清尘

  感谢分享，如此般创作历程，俱皆进来好好学习，此版有推精吗？

卡夫

历程写得好，进来学习。

嗟来斋

  往斋哥哥这是言传身教呀，学习了

天空正蓝

初学都比我现在写的好

风尘妖刀

  创作心得、经验读来的确是心有戚戚