我的创作

往斋

七、清秋与深秋

秋暮
薄暮故乡雪，苍茫天际流。
曾经怀拙志，未许弄扁舟。
奋力将半老，赋诗倾不周。
西风时正烈，吹我入清秋。

约莫季春孟夏开始写诗，直到入秋还未懈怠，反倒增添了某种执念。是年秋表弟大归，葬郊野。心中感慨，复观云山巍峨，仿佛飞来一城，便写下《秋暮》。
颔联受到《安定城楼》影响。颈联拗救。以求声律的峭拔。辞情亦愈发激越，不肯收敛。至尾联收束，我用清秋。数年后结识汤君沧海。问曰：“何不用深秋？”答曰：“清秋气健，深秋气婉。”清字如清冽、清发、清越、清商等。皆似带有冰霜的凌冽。在曲子言。音分清浊。如清角即是角声略高。又透着一股昂扬味儿的生气。深秋二字则近暮秋。无端有股子衰朽味。显得舒缓、沉静、委婉。诗有时讲究气格、骨力，或者我想用生意、生气替代。此诗主旨在颈联，正是鼓着共工的劲儿要撞不周山，雅不愿在尾联稍弱一分。

跑堂

  秋暮，我倒喜首联。。。

结庐阅微人

  娓娓道来，感触蛮深

嗟来斋

  往斋大神才是真正做学问的人呢

往斋

八、创新和读书少

无题
欲钩明月春何在，山石几番风雨经。
莫叹落花流水去，于无声处待天青。

文字创作依然在继续。如何创新走自己的路是一个难题。有些时候觉得是一种创新，但实际上却蹈袭前人之唾余。
这首无题初创很喜末句，其一以为有风骨，其二天青二字隐人名之残边。其实秦观之一勾弯月带三星已被诟病，我这种嵌名的游戏已是烂大街了。最最让人沮丧的是其一。有一位其实姓周又名迅的老先生的名篇《无题》。末句作：“于无声处听惊雷。”这下大条了，红果果的抄袭呀。“我没看过，不知道啊。”“真的吗？可能吗？”一名热心的诗友做了一回诗歌普及工作。
后来还发生了一些类似的事情，让我痛定思痛，感觉到读书少了不行。渐渐地我从钞录到选辑，再到校勘，涉及版本目录，词律词韵，四声清浊等等，一步步走到现在。现在依然读书少，还需认真并努力地学习。没有积累就不可能有自我。更不可能获得超我。我想说的就这点。

天空正蓝

没有积累就不可能有自我。更不可能获得超我.讲的真好！

往斋

九、二十四年恩蓼萧

鹊踏枝
忽过与伊携手处。碧草寒晖，花落池塘暮。春雨绵绵伊在否。素衫着露当风舞。◎梦晓衾寒思旧浦。渔火江舟，应是无重数。欲待归游寻故去。蛮笺翻遍终无语。

这是一篇旧作。虽然录在丁亥集末。实际大部分约在九四年创作完成，当时高中即将毕业，想要写点什么留给青春中的懵懂。数月的琢磨反复，末二句始终无法完成。第一次的创作尝试无疾而终，懵懂的青春也归隐于记忆深处，直到某一天被再次翻出来晒太阳。
当时的我重归单身，当时的我惶恐于父母已老，当时的我对前途感到迷惘，当时的我忽然忆起这阕十三年前的旧作并补上末二句。“如果人生可以重来。”很多人幻想过这一话题，穿越小说也穿越到上下千年，田野街头。然而幻想于事有何补益？回忆和反思终归于无语而已。
转眼又十一年，仿佛水月镜花般似的。鹣鲽情深已十载，父母任何话都是对的，梦想和事业我已坚定不移，对文字的理解与过往亦有不同。二十四年前起调云：“魂梦与伊携手处。”换头梦晓二字正好关合。十一年前我依然认为如此甚好。直到撰写此文再度审视，起调魂梦改作忽过。换头一点便知上片皆梦境，则魂梦二字便成赘语。以忽过二字提现梦之不知其所以来，亦不知其何以往，或许更为妥帖。
二〇〇七丁亥创作之历程摘取了九个片段，胡言乱语，伏请海涵。上虞罗往之识。

嗟来斋

  听往哥哥娓娓道来，一个鲜活的形象在脑海中慢慢形成

教主

  第一首第二句，就不是“简体白话”

往斋

教主 发表于 2018-6-5 10:47
第一首第二句，就不是“简体白话”

实在太习惯了。所以有些时候失去了判断能力。

顾清匀

有些词就象僵尸粉一样腐熟，而我们创作过程中懒得琢磨，随意拿来搪塞读者的观感，或许就会被贬斥为滑易吧。可能作者无心，读者见多了也容易下这么个定义。

往斋

顾清匀 发表于 2018-6-5 12:47
有些词就象僵尸粉一样腐熟，而我们创作过程中懒得琢磨，随意拿来搪塞读者的观感，或许就会被贬斥为滑易吧。 ...

创作中如何出新，不让人觉得熟烂，让我总觉头疼。

卡夫

历程读来颇收益。

顾清匀

往斋 发表于 2018-6-5 13:23
创作中如何出新，不让人觉得熟烂，让我总觉头疼。

你用的典故别人可能看过很多就觉得烂了，也有可能别人没看过就觉得不烂，以别人的知识圈还衡量自己是否写烂了，似乎有点本末倒置了。诗词表达己意就够了，读者读出来了大多是自己的情感。李杜写诗词的时候可没想过别人是否会觉得烂啊，用得好烂词可以点石成金，用得不好，一个词也提高不了整体水平。相信往斋心中自有主见，按照你的感受来写就可以啦

嗟来斋

  出新有二种吧，一种是表面的，如用字和用词，一种是内在的，如立意和表达

往斋

二〇〇八年戊子


一、立意与技巧

目的地是梁甫，再强大的动力，不过海拔三百米。向往珠峰，若只能在山脚徘徊，则动力不足以支撑。立意比作目的，技巧则是动力，两者缺一不可。

甘州

和鹿潭先生

又经年、爆竹庆声声，贫居惯生涯。念凌云健笔，解嘲还赋，渐没尘沙。吐就春丝待惜，却作入缁纱。窗外星如雨，过尽繁华。◎何处酸眸风透，竟登楼漫卷，吾意横斜。厌梧桐摇影，凤老以何家。算曾经、关山千里，听江潮、都似旧铜琶。心犹倔，问刑天舞，堪对飞花。

丁亥末，我是一名无力买房、无能工作、无心找对象的三无人员。偶然机会获得水云楼词，一时以为大善，遂步韵填甘州词，带着不甘与迷惘，戊子元月初一夜始成。

又经年三字起调，寓此情此景已非一度。爆竹两句对比，一扬一抑。当年有人说爆竹不宜入词，或以为不雅，这种话是不必去听的。只是如今的上海管控甚严，年节已难得见到爆竹，今后除非回忆，倒是真难以入诗词了。次韵三句怀扬雄。借扬雄笔下的愤懑与落拓来抒发自己的不甘与孤寂。前二句扬起，三句按下。三韵两句由扬雄写到自己。一扬一抑。论语：白纱入缁，不染自黑。过拍两句再由沉思回归现实，极写烟火的绚烂，然过尽二字皮里阳秋，明扬暗抑。吾意横斜实为生活琐碎，关风底事？换头三句颇是无赖。旧居石库门三层阁，老虎窗和西窗的缝隙总是有风来叨扰，我曾有句云：罅风梁雨虽有日。此即罅风也。第六韵扪心自问，厌字情绪吐露，然而其怨也深，其迷惘也深，对自我是颇多否定的。凤属儒家，故有此比。算曾经一句回忆过往，是为逆入。听江潮一句再拉回现实，以旧铜琶关合前句，是为平出。旧以十面拨琵琶收，风雪以为太过，是。歇拍三句再问。欲效刑天之舞干戚，却不知能否挽狂澜于既倒。

整篇文字至今犹封存着当时的情绪，如今反思，当年的我心依然没有沉淀。技巧上是很用心了，可惜立意差了些。自己没有能力，却一味怨风愁雨，徒惹人厌。文字亦有风骨品相，不仅记录了生活，也记录了作者。你的文字可曾隐藏着自己的影子？

雨舞江南

  躬行自思，是最难得的品格。向往斋学习

跑堂

  蝎子翻出这手，好多年前的事了。。。

往斋

二、拾取生活的片段

艺术来源于生活，再现生活，又高于生活。我们需要精粹而非空想，也不是简单的直叙。

东风第一枝
戊子年元月初十聚沪上老宅。席间闻吾乡上虞驿亭罗家店毀于晚清战火。今只龙王庙存焉
影逗孤灯，魂牵旧雪，知伊不惯春暖。暗怀那角危楼，可忆六朝横管。江潮都歇，久未睹、真龙施展。料细雨、应忘西湖，曾湿故人针线。◎归意动、暮云正卷。长夜冷、病躯正懒。看风漫解翻书，惜月还来共盏。邻儿喧笑，渐远去、犬声偷换。且入梦、欲识乡关，爆竹又频呼转。

我生长在沪，工作曾远赴黑吉疆陕深粤诸地，然故乡在心里不过户籍本上浙江上虞四字。元月初，叔伯姑婶聚吾家，席间说及故乡事，心向往之，遂步鹿潭韵成此篇章。
当时发烧不适，所以早早爬上三层阁躺着了，影逗孤灯即是写照。前两天应该是下了小雪，将化未化，所以有了魂牵旧雪两句。然而旧雪不仅仅是沪地的雪，也是故乡的雪。也是当年战火中的故乡。仿佛不耐春暖，化作了历史的尘埃。次韵以下借尚存的龙王庙生发出去。看过拍两句。应是已读过东坡乐府了。换头写归意动。紧接上片而来。长夜一句又按下情绪。文字总要盘桓辗转。不能一泻无余。看风数句写景写事。写时间的流逝。总是不能归去的情绪。歇拍再努力一把。梦回故里可行。不想又被爆竹打搅了好事。
此词取材生活。但非实录。如何去取。却要看作者手眼所在。

蝶舞沧海

  好看。赞。慢慢欣赏中