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花草蒙拾 [清] 王士祯撰

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花草蒙拾    [清] 王士祯撰
  往读花间、草堂,偶有所触,辄以丹铅书之,积数十条。程屯阝强刻此集卷首,仆不能禁,题曰花草蒙拾。盖未及广为扬榷,且自鬼童蒙云尔。
  ○温韦非变体
  州谓苏、黄、稼轩为词之变体,是也。谓温、韦为词之变体,非也。夫温、韦视  晏、李、秦、周,譬赋有高唐、神女,而後有长门、洛神。诗有古诗录别,而後有建安黄初三唐也。谓之正始则可,谓之变体则不可。
  ○花间字法
  花间字法,最著意设色,异纹细艳,非後人纂组所及。如“泪沾红袖マ”、“犹结同心苣”、“豆蔻花间<走坐>晚日”、“画梁尘マ”、“洞庭波浪晴天”,山谷所谓古蕃锦者,其殆是耶。
  ○飞卿妙语
  “蝉鬓美人愁绝”,果是妙语。飞卿更漏子、河渎神,凡两见之。李空同所谓自家物终久还来耶。
  ○竹枝泛咏风土
  竹枝泛咏风土。咏本意者,止见田艺蘅“白玉阑干护竹枝”四首耳,卓珂月以为正格,要亦不必。
  ○徐山民袭顾太尉
  顾太尉“换我心,为你心,始知相忆深”,自是透骨情语。徐山民“妾心移得在君心,方知人恨深”,全袭此。然已为柳七一派滥觞。
  ○南唐词袭牛给事
  牛给事“须作一生拚,尽君今日欢”,狎昵已极。南唐“奴为出来难,教君恣意怜”,本此。至“檀口微微,靠人紧把腰儿贴”,风斯下矣。
  ○绝调不可强拟
  绝调不可强拟,近张杞有和花间词一卷,虽不无可采,要如妄男子拟遍十九首,与郊祀铙歌耳。
  ○同能不如独胜
  温、李齐名,然温实不及李。李不作词,而温为花间鼻祖,岂亦同能不如独胜之意耶。古人学书不胜,去而学画,学画不胜,去而学塑其善於用长如此。
  ○宋祁本花间
  “红杏枝头春意闹”尚书,当时传为美谭。吾友公<甬戈>极叹之,以为卓绝千古。然实本花间“暖觉杏梢红”,特有青蓝冰水之妙耳。
  ○小宋奇遇
  蓬山不远,小宋何幸,得此奇遇。丽竖燃椽烛,远山靡俞麋,此老一生享用,令人妒煞。
  ○彦回不失名士
  “假使当时俱不遇,老了英雄”,舒王自负语也。仆则谓彦回幸作中书郎而死,故当不失名士。
  ○花间草堂之妙
  或问花间之妙,曰:蹙金结绣而无痕迹。问草堂之妙,曰:采采流水,蓬蓬远春。
  ○子夜变体
  “何处合成愁。离人心上秋。”滑稽之隽。与龙辅闺怨诗“得郎一人来,便可成仙去”,同是子夜变体。
  ○词语从诗出
  词中佳语,多从诗出。如顾太尉“蝉吟人静,斜日傍小窗明”,毛司徒“夕阳低映小窗明”,皆本黄奴“夕阳如有意,偏傍小窗明”。若苏东坡之“与客携壶上翠微”[定风波],贺东山之“秋尽江南草未凋”[太平时],皆文人偶然游戏,非向樊川集中作贼。[二诗皆杜牧之。]
  ○词本诗而劣於诗
  词本诗而劣於诗者,“笛声人倚楼”,止去赵倚楼二字,何翅效颦捧心。苕溪渔隐载曹元宠望月词“南楼何处,想人在长笛一声中”,视此差演迤有致。曹即以红窗迥擅名者。
  ○欧柳词本韩句
  “楼上晴天碧四垂”本韩侍郎“泪眼倚楼天四垂”,不妨并佳。欧文忠“拍堤春水四垂天”,柳员外“目断四天垂”,皆本韩句,而意致少减。
  ○孙词本义山
  孙巨源“楼头尚有三通鼓”,偶然佳兴。然亦本义山“嗟予听鼓应官去,走马兰台类转蓬”。
  ○诗文妙诀
  “生香真色人难学”,为“丹青女易描,真色人难学”所从出,千古诗文之诀,尽此七字。
  ○赵词胜岑诗
  “重门不锁相思梦,随意绕天涯”与“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”同一机杼。然赵词胜岑诗。
  ○词语可互观
  “载不动许多愁”与“载取暮愁归去,只载一船离恨向西州”,正可互观。“双桨别离船,驾起一天烦恼”,不免径露矣。
  ○东风无气力
  “东风无气力”,五字妖甚。如“落花无可飞”,便不佳。
  ○锺隐入汴後词
  锤隐入汴後,春花秋月诸词,与“此中日夕,只以眼泪洗面”一帖,同是千古情种,较长城公煞是可怜。
  ○张安国雪词
  张安国雪词,前半刻画不佳,结乃云:“楚溪山水,碧湘楼ト”,则写照象外,故知颊上三毛之妙也。古今词人咏雪,以柳絮因风为佳话第一。自羊孚赞陶渊明诗後,仅见此八字,银杯缟带,伧父刻画,与撒盐何殊。
  ○舒词语
  “空得郁金裙,酒痕和泪痕”,舒语也。锺退谷评闾邱晓诗,谓具此手段,方能杀王龙标。
  渠辈手,岂不可惜。仆每读严分宜钤山堂诗,至佳处,辄作此叹。
  ○苏秦二公有子
  “乱鸦啼後,归兴浓于酒”,苏叔党词也。“拟倩东风浣此情,情更浓于酒”,秦处度词也。二公可谓有子。李、晏家世,岂得独擅。
  ○阳居士释坡词
  坡孤鸿词,山谷以为不吃烟火食人语,良然。阳居士云:“缺月,刺明微也。漏断,暗时也。幽人,不得志也。独往来,无助也。惊鸿,贤人不安也。此与考诗相似云云。”村夫子强作解事,令人欲呕。韦苏州滁州西涧诗,叠山亦以为小人在朝,贤人在野之象。令韦郎有知,岂不叫屈。仆尝戏谓坡公命宫磨蝎,湖州诗案,生前为王、舒辈所苦,身後又硬受此差排耶。
  ○涪翁歇後语
  “断送一生,破除万事”,涪翁忽作歇後郑五,何哉。
  ○杨升庵辨字
  “薄雾浓云”,新都引中山王文木赋“薄雾浓”,以折云字之非。杨博奥,每失穿凿,如王右丞诗玉角与朱鬣马之类,殊堕狐穴。此字辨证独妙。
  ○一浸字妙绝
  “皎月”“梨花”本是平平,得一浸字妙绝千古。与“月明如水浸宫殿”同工。
  ○坡公书扇词
  “郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去。”千古绝唱。秦殁後,坡公尝书此於扇云:少游已矣,虽万人何赎。高山流水之悲,千载而下,令人腹痛。
  ○欧石词工拙悬殊
  “平芜尽处是春山,行人更在春山外。”升庵以拟石曼卿“水尽天不尽,人在天尽头”,未免河汉。盖意近而工拙悬殊,不啻霄壤。且此等入词为本色,入诗即失古雅,可与知者道耳。
  ○易安用范词
  俞仲茅小词云:“轮到相思没处辞。眉间露一丝。”视易安“才下眉头,却上心头”,可谓此儿善盗。然易安亦从范希文“都来此事,眉间心上,无计相回避”语脱胎。李特工耳。
  ○春晓亭子
  “牛衣古柳卖黄瓜”,非坡仙无此胸次。近惟曹顾庵学士时复有之。绿杨杜宇,酒後偶然语,亦是大罗天上人。吾友蕲水杨菊庐比部,因此词于玉台山作春晓亭子,一时名士,多为赋之,亦佳话也。
  ○坡公轶伦绝群
  枝上柳绵,恐屯田缘情绮靡,未必能过。孰谓坡但解作大江东去耶,髯直是轶伦绝群。
  ○坡词惊心动魄
  “春事阑珊芳草歇”一首,凡六十字,字字惊心动魄。“为一声河满子,下泉须吊盂才人。”恐无此魂销也。
  ○范赵词
  “堂上簸钱堂下走”,小人以蔑欧阳。“有情争似无情”,忌者以诬司马。至“谙尽孤眠滋味”及“落花流水别离多”,范、赵二钜公作如许语,又非但广平梅花之比矣。
  ○山谷咏茶词
  草堂载山谷品令、阮郎归二阕,皆咏茶之作。按黄集咏茶诗,最多最工,所谓“鸡苏胡麻听煮汤。煎成车声绕羊肠”。坡云:黄九恁地那得不穷。又有云:“更烹双井苍鹰爪,始耐落花春日长。”此老直是笔有姜桂。仆尝取黄诗“黄金滩头锁子骨,不妨随俗暂婵娟”,以为涪翁殆自道其文品耳。
  ○欧苏平山堂词
  平山堂一坏土耳,亦无片石可语,然以欧、苏词,遂令地重。因念此地稚圭、永叔、原父、子瞻诸公,皆曾作守,令人惶汗。仆向与诸子游宴红桥,酒间小有酬唱,江南北颇流传之,过扬州者,多问红桥矣。
  ○坡词豪放
  名家当行,固有二派。苏公自云:“吾醉後作草书,觉酒气拂拂,从十指间出。”黄鲁亦云:“东坡书兵海上风涛之气。”读坡词当作如是观。琐琐与柳七较锱铢,无乃为髯公所笑。
  ○辛词磊落
  石勒云:“大丈夫磊磊落落,终不学曹孟德、司马仲达狐媚。”读稼轩词,当作如是观。
  ○学稼轩堕恶趣
  “车如鸡栖马如狗”,用古谣语,绝似稼轩手笔。至坡谓白曰逋逃两段,幼安作问答,虽亦从乌有先生亡是公来,则学稼轩而堕恶趣矣。“云中鸡犬刘安过,月里笙歌炀帝归。”好事者以为见鬼诗,此得不尔耶。
  ○吊柳诗
  柳七葬真州西仙人掌,仆尝有诗云:“残月晓风仙掌路,何人为吊柳屯田。”
  ○南渡诸子极妍尽态
  宋南渡後,梅溪、白石、竹屋、梦窗诸子,极妍尽态,反有秦、李未到者。虽神韵天然处或减,要自令人有观止之叹。正如唐绝句,至晚唐刘宾客、杜京兆,妙处反进青莲、龙标一尘。
  ○史姜咏物绝唱
  张玉田谓咏物最难。体认稍真,则拘而不畅,摹写差远,则晦而不明。而以史梅溪之咏春雪、咏燕,姜白石之咏促织为绝唱。近日名家,如程村咏蝶、咏草、咏美人蕉、白鹦鹉诸作,金粟咏萤、咏莲诸作,可谓前无古人。程村尤多至数十首,仆常望洋而叹。昔人谓八大家所以独雄唐宋,为其篇目众多,波澜老成也。仆于丽农词亦云。
  ○彭十咏萤词
  仆每读史邦卿咏燕词“又软语商量不定,飘然快拂花梢,翠尾分开红影”,又“红楼归晚,看足柳昏花暝”,以为咏物至此,人巧极天工矣。近得彭十咏萤词,至“轻求战叶露,暗栖花蕊,乱翻银井。有时团扇惊回,又巧坐人衣相映”,又“随风欲堕,带雨犹明”,不禁叫绝,即令梅溪复生,抽毫拂素,何以过之。
  ○程村咏物词
  程村咏物词甚富,略举一二,如落花云:“五更风,三月雨,惯作伤心别。”蟋蟀云:“偏与愁人作楚,细思量,甚事恰关卿。”白鸲鹆云:“露冷水晶屏,烟暖蓝田玉。料不夜珠边,长傍冰壶浴。”咏草云:“闺中陌上,到处欲断还匀。”金钱花云:“金风冷、留买一线斜阳,怎看秋贱。”白鹦鹉云:“便花田珠纲携来,傍雕阑、向梨花闲睡。”诸如此例,不独传神写照,殆欲追魂摄魄矣。於此道中,具有哪吒手段。
  ○咏物须取神
  疏影横斜,月白风清等作,为诗人咏物极致。若“认桃无绿叶,辨杏有青枝”,及李筠翁之“胜如茉莉,赛得荼縻”,刘叔拟“看来毕竟此花强,是欠些香”,岂非诗词一劫。程村尝云:“咏物不取形而取神,不用事而用意。”二语可谓简尽。
  ○雕组须不失天然
  前辈谓史梅溪之句法,吴梦窗之字面,固是确论。尤须雕组而不失天然如“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”,人工天巧,可称绝唱。若“柳腴花瘦,蝶凄蜂惨”,即工,亦巧匠琢山骨矣。
  ○明词趣浅
  仆尝与苕文、伯玑、家兄西樵、子侧,共论明震川、荆川、鹿门、遵岩诸公之文,於唐宋大家,可谓肖子,然不及前人者,其趣浅也。尝试移以评伯温、公谨、升庵、元美诸公长短句,程村、金粟亦以为然。
  ○今人不能创调
  唐无词,所歌皆计也。宋无曲,所歌皆词也。宋诸名家,要皆妙解丝肉,精于抑扬抗坠之间,故能意在笔先,声协字表。今人不解音律,勿论不能创调,即按谱徽词,亦格格有心手不相赴之病,欲与古人较工拙于毫,难矣。
  ○词与乐府同源
  王陂初作北曲,自谓极工,徐召一老乐工问之,殊不见许。於是爽然自失,北面执弟子礼,以伶为师。久遂以曲擅天下。词曲虽不同,要亦不可尽作文字观,此词与乐府所以同源也。
  ○陆氏词旨论填词
  陆氏词旨云:“对句好可得,起句好难得,收拾全藉出场。”三语尽填词之慨。
  ○陈大樽诗词温丽
  陈大樽诗首尾温丽,湘真词亦然。然不善学者,镂金雕琼,正如土木被文绣耳。又或者断断格律,不失尺寸,都无生趣。譬若安车驷马,流连陌阡,殊令人思草头一点之乐。
  ○卓珂月辑词统
  卓珂月自负逸才,词统一书,采鉴别,大有廊清之力。乃其自运,去宋人门庑尚远,神韵兴象,都未梦见。
  ○云间数公词不涉南宋
  云间数公论诗拘格律,崇神韵。然拘于方幅,泥于时代,不免为识者所少。其于词,亦不欲涉南宋一笔,佳处在此,短处亦坐此。合肥乃备极才情,变化不测。娄东驱使南北史,澜翻泉涌,妥帖流丽,正是公歌行本色,要是独绝。不似流辈ㄎ扌奢稼轩,如宋初伶人谑馆职也。友人中,陈其年工哀艳之辞,彭金粟擅清华之体,董文友善写闺之致,邹程村独标广大之称,仆所云,近愧真长矣。
  ○婉约与豪放二派
  张南湖论词派有二:一曰婉约,一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗,豪放惟幼安称首,皆吾济南人,难乎为继矣。
  ○不可废宋词而宗唐
  近日云间作者论词有云:“五季犹有唐风,入宋便开元曲,故专意小令,冀复古音,屏去宋调,庶防流失。”仆谓此论虽高,殊屡孟浪。废宋词而宗唐,废唐诗而宗汉魏,废唐宋大家之文而宗秦汉,然则古今文章,一画足矣,不必三坟八索至六经三史,不几几赘疣乎。
  ○诗词曲分界
  或问诗词词曲分界,予曰:“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”,定非香签诗。“良辰美景奈何天,尝心乐事谁家院”,定非草堂词也。
  ○王秋涧词
  王秋涧湖上乐四首,纯乎元曲,其佳句云:“新词澹似鹅黄酒。”豆叶黄亦是曲意,即元人一半儿也。



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发表于 2018-9-17 21:12 | 显示全部楼层
  东风无气力”,五字妖甚。——一家之言,也是一个角度,但我不觉得。。。
——以上言论纯属个人观点,与亲属立场无关。
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发表于 2018-9-21 23:41 来自手机 | 显示全部楼层
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  问草堂之妙,曰:采采流水,蓬蓬远春。学习
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