听歌《飘雪》思小雪天

如是我闲

跑堂 发表于 2022-11-5 23:30
入律古风唐代早就有了，虽然也不多，以王、刘、高等为主。。。

这个不少，七言歌行体往往就是一串换韵律句放一起
但是不一定要求大家写的七言都得这么写
按个人喜欢来整就行不是么

如是我闲

然而回归本次的焦点，仄韵绝句出句坠脚是否一定要用平声的问题，个人觉得不一定

如是我闲

归根到底，也是为了后人不至于无所适从，作一框架内解释，寻求最大公约数罢了

如是我闲

跑堂 发表于 2022-11-5 23:29
格律诗异格，是格律诗未成型之前出现，各朝不断总结，不属于圆谎，比如折腰体，初唐犹多，而且，折腰体的 ...

于我看来，既然彼时概念未清，定理未定，也就是那个时候没有一个放诸天下而皆准的规矩，破例者时而有之，那么整个例外的出来，往往就是圆谎的做派

跑堂

  格律是一样，平韵规则成熟，仄韵不成熟，但仄韵也有，只是接受和不接受的取舍问题。。。

跑堂

规则的制定，有其道理，即是宋词按乐谱填词，很多词牌的平仄都不是必然，但为什么要有一个大致的格式，不成规矩则不成方圆。。。

跑堂

这也是我在39楼、40楼的观点，并存即可，各取所需，只要不触及规则的底线。但一定要争论，也得有理有据，不存成见，莫想当然。。。

跑堂

所以，不轻易否定，兼蓄并包才是可持续发展的。。。

跑堂

入律古风唐代早就有了，虽然也不多，以王、刘、高等为主。。。

跑堂

  格律诗异格，是格律诗未成型之前出现，各朝不断总结，不属于圆谎，比如折腰体，初唐犹多，而且，折腰体的概念也是唐人提出的，不是后人归纳的。
至于三平尾、孤平，最早出现在清代，王力因袭这观点，是对成型后的一种总结。。。

如是我闲

真要讲格律，唐人三平尾，五言律绝仄平仄仄平这类句式是不是也大逆不道了呢？毕竟近体平仄的概念也是后人归结整理出来，甚至还有什么折腰体顺风体蜂腰格偷春格辘轳进退等等的格出来为前人圆谎的，是不是亦一概斥之为异端邪说呢？
有时候只是为了在规则里面创作更自由方便罢了，争论这些意义不大我觉得。

如是我闲

我看仄韵五古，奇数句坠脚是多用平音，但杜诗也不乏仄韵坠脚而写得极好者。能写得自如就好吧？

如是我闲

喜欢把仄韵诗写成律诗一样对仗粘替形式的，那就按这个形式来写，各行其是相得益彰不好么？

如是我闲

关于这个争论，我想说的是一个观点：喜欢写仄韵律（或者说至少形式上对仗平仄粘对遵循平韵诗类似规则之仄韵八句诗）仄韵绝（平仄坠脚粘对按照平韵律绝规则对应替换者）完全是不碍尝试的，但是不能要求别人说，你的四句仄韵绝句，一定要如何如何（出句坠脚句中平仄粘对等等），同理仄韵八句诗该当对仗什么的，都是一些多出来的规则。归根到底，你把它当古风来写就行了，不是么？当如海洋法系，有先判例便可遵循。

跑堂

苏苏 发表于 2022-11-5 22:10
不是，不能只从文字来看，之所以近体诗只能用平声韵，有吟咏的元素。

仄韵诗不能吟咏么？古风都可以吟咏，关仄韵、近体什么事。。。

跑堂

苏苏 发表于 2022-11-5 22:13
近体诗是声音、文字各半。仄韵诗写得再像格律诗，也始终是古体，原因同样也在声音里。 ...

唐诗三百首五绝中收录了仄韵近体诗。声音、文字各半，仄韵做不到么？这都不是理由。。。

跑堂

然后说到起句不入韵的句脚读音，这个也是存在争议的，忽然不想说了，感觉争论这个忒没意思。。。

跑堂

反溯到近体诗，秦汉时期就不写近体诗，都是古风，能否定近体诗么？不能吧，那么为什么要否定仄韵近体诗呢？