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两组词简析 新年操作了两个优秀帖，其中一个曾纠结是否推精，因无对口版主附议，加之纠结本身就有一些不足处，所以退而推其次。另一个有鼓励性质，是相对于其之前作品较比后，觉得有必要肯定一下，当然，作品本身还是有可取的地方的。下面又来分别作简单的分析。 先是尘痕了的《浣溪沙·小城故事》： （一）春 四面花光点黛痕。一壶凝碧自成春。分香对坐少何人。 窗色渐迷天欲雨，茶烟将歇绿生尘。小城如岫我如云。 （二）夏 柳陌吹烟浸画楼。雨余天气似凉秋。荼蘼飞过倦回眸。 素影曳铃千响碎，香痕和梦一帘幽。小城如水任花流。 （三）秋 尺幅流光一手拈。无题红叶卷中潜。记谁背影在深蓝。 往迹成苔斑落落，离歌过梦雨纤纤。小城如吻已封缄。 （四）冬 扫叶闲烹雪一卮。泥炉篝火漫相围。已灰心事到秋眉。 冻蝶迷香拚醉梦，疏花点牖怯搴帷。小城如跋不堪题。 立意，说是小城故事，其实是一段过往情感的回味和感受。而情感，包含对己、对人、对物、对事四种，虽然前两种诗词作品的比例占绝对优势，但事实上，四种情感无高下之分，也无轻重之别。但我认为，前两者是后面的基础，对己、对人无感了，那就遑论对物、对事情感了，毕竟这些情感不能建立在空中楼阁之上。 篇章，组词即联章体，要求每个词相对独立，而又相互关联。尘痕此组看似借春夏秋冬完成了关联，其实不然，真正的关联不是季节的代序，而在意思上的一步一步的推进演化，大抵经历了触景人若失、心冷梦已碎、故事渐封存、情断意未断四个阶段，更难能可贵的是，每个阶段的情境是有区别的。我们这很多人写组词，大多一个腔调，每篇各自为政，虽有关联，却缺少先后的安排，也没有各自的侧重点。 文字，其二的碎、其三的潜，用字非常到位，极具冲击感。窗色两句、雨余句、素影两句、无题句、小城四句，都是效果颇佳的句子。每个作品的结句，用类似的句式，是作者有意为之，力度从轻到重，拿捏的不错。文字和形式都服务于内容，在没有新意和深意的前提下，如何达意是我们需要经常思考的，所谓要在全篇，这个原则一定要坚持。 梅月的《西江月四首》，这里选其一和其三说说。 其一 删减流光成册，离披梦影如花。软尘小滞误为家，占得春秋一卦。 拣拾轻红入墨，题来深翠浮茶。飘零相饮不相嗟，信是翩然蝶化。 起两句，意思上比较常见，表达基本到位，无可无不可。接两句，见自家心思，啥为家，这是我们常用的，但软尘小滞误以为家，这个句子就活了，表面上，于前可以衬托如花之美，于后可铺垫春秋一卦。内在上，一个误字，可见流光有不可删之事件、情感，于美好之外也有不尽人意处，诗词作品，忌直白、浅露，需要沉压，此两句，便是如此。此外，软尘小滞，和尘痕的浣溪沙其一绿生尘，参照看，梅月这里用的更好。 过片两句，和起两句手法类似。结两句，虽多化用，但也有不同他人的表述。飘零何指？轻红么？深翠么？作者么？是蘸墨下笔的文字，抑或浮茶入口的味道？不嗟不嗟，眼前有彩蝶飞过，一切都是记忆中的美好。 其三，隐居一则 烟岸一痕新雪，竹漪数点残花。香吹隐处是梅家，几合清嘉仙卦。 弈夜疏星落子，坐晨古卷调茶。浮生小梦隔春纱，且任局中变化。 叠韵之作，两结似乎也想作不寻常之说，但分寸把握不足，成功的成色不够，倒是过片两句画面感可以，表达上也略有新意。天作棋盘星作子，这是大家都知道的，这里弈夜，可两说，疏星，也是有用意的。而清茶、书卷也是上镜率比较高的，但一个调字，有作者自己的表意。 梅月近期连发几组，总觉得平时绝句练的少，所以七字句不是很熟练的感觉，反观西江月，六字句的让人眼前一亮，如果不想继续练绝句的话，可以找些四六句为主的词填填，可能会有不错的感觉。
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窥视卡
雷达卡
发表于 2020-1-5 17:23
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千斤顶
照妖镜
发表于 2020-1-5 23:25
楼主
发表于 2020-2-15 12:44
发表于 2020-3-15 08:50
