青城写作课6：写作者如何自我精进

芳香冰块

引言：由于第五课是一个PPT而没有办法放上来，直接放第六课。

时间：2018年4月21日晚7:00-10:00

主讲人简介：
　　李逾求：毕业于某理工科大学某工科专业，惯于以理性思维切入创作。自2004年进入《今古传奇•武侠版》编辑部工作，从实习编辑做起，至武侠杂志社社长•主编，编发作品沧月《镜•破军》、《忘川》，凤歌《沧海》，方白羽《千门》、《智枭》，时未寒《山河》，步非烟《云天之外，木兰花开》，张嘉佳《少年十三点》，晴川《少年韦帅望》，张敛秋《华夏之赜》，疯流财子《千门八将》，陈怅《量子江湖》等作品，图书出版累计约500万册，影视、动漫、游戏改编等授权费累计约8000万，约占据武侠影视行业改编项目的50%；2012年离职，于武汉东湖湖畔创造武侠幻想架空东宋（Sunasty，宋纳思地）和该世界下小说《化龙》；2015年北上北京，就职于腾讯文学小说阅读网，就任全版权运营总监；2016年，创立开屏影视文化工作室，签约30余位具有影响力的作家，创立武侠古风微信号黑江湖，并出任数部武侠剧策划。

　　“即使天赋高如歌德者，在去意大利旅游时，也曾经懊悔感叹过，自己没有在一件事情上花费必须的足够时间，也没有为该事情做够充分的训练。”——【日本】和辻哲郎《古寺巡礼》

　　大家好，今天是2018年4月21日，距离青城公开课开课已有大半年的时间，非常荣幸能够产生一些影响，帮助到了尽量多的人，不久前进阶课“后山学堂”开课后，尝试了另外的可能性，也产生了很好的效果。

　　公开课已经讲了五期，这次是第六期。前五期不管是从宏观还是微观，主要讲述的，还是“作品”的角度，这一次，我们将从“作者”的角度。

　　如果说提升作品是一种“短期”行为，提升作者，显然是一种“长期”行为。

　　这堂公开课，讲述的，就是提升作者，且主要是自我提升、自我精进的过程，因为在创作生涯中，我们最常陪伴的，只有自己一个人。

　　写作是一个漫长而孤独的修行。

前言

为什么要讲自我精进

　　如前所说，写作是一场漫长的孤独的修行。

　　大多数时间，我们能够依赖的，只有自己一个人。如果不能做有效的自我管理，自我精进，则创作的坚持和提升，都是镜花水月。

　　而在五年、十年、二十年后，我们可能会从锐意进取的少年、青年，成为一位絮絮叨叨的中年人：

　　想当年，我有一个创作梦想，但是最后败给了柴米油盐酱醋茶……

　　仔细想一下，真的是琴棋书画诗酒花败给了柴米油盐酱醋茶吗？

　　不然，其实是勤奋的你，有梦想的你，败给了懒惰的你，爱给自己找借口的你。

　　是怯懦打败了勇敢，享乐打败了苦行。

　　你所获得的一切，都是你应得的。

芳香冰块

退之 发表于 2018-12-9 21:55
这是四月的啊 还以为是最新一期的呢 姐姐有心了。

每堂青城公开课我都在现场听，最新一期是完全的提问。之前一直因为那个PPT没法放上来纠结了一阵。

芳香冰块

醉月东篱 发表于 2018-12-9 03:16
虽不写小说，读了感觉也有益处

嗯嗯，其道理其实也适用于其他学习写作。

退之

  这是四月的啊 还以为是最新一期的呢 姐姐有心了。

醉月东篱

支持

醉月东篱

  虽不写小说，读了感觉也有益处

跑堂

  留名支持。。。

芳香冰块

风尘妖刀 发表于 2018-12-7 20:38
贵群只讲小说的写作吗

是的，这不是小说版吗，那个群主要也是讲写小说的，当然也会讲一些看书看电影的交流，但主要是学术。

风尘妖刀

  贵群只讲小说的写作吗

芳香冰块

上墙

问答筛选

　　因时间有限，未能所有问题全部解答。因版面有限，在已解答问题中，也仅筛选出部分问题。更多问答请加入群。

　　@谢吟风：还是没有理解工序具体应该是什么样子的，还有如何在别人的作品里分辨出工序呢？

　　@李逾求：工序这个东西，是一种说法，不是一个概念，也不是一个定义。工序有绝对性，也有相对性，高明的，熟练的人，可以把10道工序合为一道，很轻易地进入下一道工序，反过来说，有的作者，在别人一道工序能够完成的，可能要花十倍的功夫才能完成，甚至完成度要更低。工序更像是一种态度，一种完美主义，精益求精的态度，像卖油翁，千锤百炼，熟能生巧，倒油时自然而然成一条线，不盈不溢，这只是一道工序，但对其他人来说，要实现这一点，要经过很多次练习。我们经常提到苹果的电脑，为什么好呢，就是这种工序精神，工匠精神。在消费者看不到的场所，在机箱的背面，里面，乔布斯还是要求足够光滑，要求线组零件的排列组合，要有效率，还要有美感。要从别人的作品里面，看出“工序”，看出“美”，这得要看的人本身有审美，有素养，有训练，对看的人其实也提出了要求。我经常举一个例子，就是可乐瓶，有的人看的时候，就是稀松平常，觉得怎么会美呢，直上直下的玻璃杯才美，有的就会觉得，这个造型，这个曲线，简直完美，其中蕴含了“道”。同样，作为一个读者去看别人的作品，不是每个读者得到的感受都是一样的，不是每个读者都能从莎士比亚的戏剧中感受到美，感受到工序，也不是每个观众看到一部影视剧中，能get到演员精湛的演技。这个不是说“突击”一下，就能达到的。得有长期的过程。最主要的，首先是保持敬畏，对经典有敬畏之心，姿态低一点，像一个湖泊，在这个基础上，比较能吸收到更多的东西。其次就是长期的，坚持的训练，阅读，写作等，比较能把握到好作品好在哪里。

　　@xian loong：可问一下，你的意思说不要看那些教你如何写作，这样会对我们副作用，怎样的副作用呢？

　　@李逾求：教人如何写作的，大部分都是自己写得不怎么样，但是又以为自己不是写得不怎么样，只是不屑去写的人，对小说和故事创作，常常充满了误解和教条，读这类书，当做消遣还可以，深信不疑的话，会给自己的写作带来巨大的阻碍，而且影响对写作的正确认知。基本上说，这类书打的名义是教人怎么写作的，但最后达到的效果，是教人放弃写作的。这类书，最好有多远扔多远。

　　@茜茜：感觉我现在在读书看剧上好像形成了“偏食”，例如《魔戒》《哈利波特》《红与黑》《悲惨世界》…这些书明明是好书，可我怎么都看不下去，很头疼，有办法破解吗？

　　@李逾求：你爱学习吗？爱学习语文数学英语吗？我相信是不爱的，但你也学了十几年了，而且这种学习，必然还是给你带来了益处。为什么？为什么名著不能这样读呢？这还是前面的问题，我想考100分，但我又不想学习，怎么办？我想从名著中吸收滋养，但我又不想读名著，读不下去，怎么办？还能怎么办呢？坚信它们是好的，坚信你有梦想，而要实现梦想，这些书籍的阅读会给自己以滋养，那为什么不去读呢？大多数人吃米饭和馒头吃不出好来的，大多数人都觉得冰激凌比米饭好吃，但我们不能因为“好吃”，就顿顿吃冰激凌，也不能因为不好吃，就不去吃米饭和馒头。所以看名著看不下去，能怎么办呢，一颗药是苦的，好歹还可以用糖水送下去，要花几小时十几小时阅读的名著看不下去，除了坚持，实在也没有太好的办法了。但这个现象也有一个好处，就是帮我们“认清”自己，认识自己现在的位置，是连《魔戒》《哈利波特》《红与黑》《悲惨世界》的好和趣味都get不到的程度，那么我们显然更了解自己，然后我们更明确了自己跟目标的距离，这时候再努力，不是很好吗？一个具有审美，底蕴的作者，我相信，随便手上有一本什么名著（尤其是小说），都是可以看到它的工序，看到它的美的。金庸看哈利·波特，也不可能觉得它一无是处。但是，如果我们平时看惯了超快餐的一些小说，比如网文，再看这些流行通俗经典时，的确会觉得难以下咽的，所以我不是特别建议把大量时间花费在大量阅读快餐网文上。学习这件事，真的不是那种时刻很爽的感觉，我再举一个例子：我们都是从学生时代过来的，或者现在还是学生，我们应该都很勤奋，学习期间，一天要学十四五个小时，全身心投入，但我们一个班五六十人，能达到第一的，也就只有一个，一个年级，上千人，能拿到年级第一的，只有一个，一个市，一个省，几十万考生，拿到省状元的，只有一个。也就是说，几十万个人，用十几年的时间做一个竞争，每天都学习十几个小时的情况下，最后成为省状元的，只有一个人。再想想这样的难度，力度，然后，我们心里有了一个武侠创作的梦想，觉得看一两本写作的书，写十几万字的武侠小说，轻轻松松，就能成为天下第一，请问：这可能吗？我们一天才有多少时间投入到创作中去？我们才为自己的梦想坚持了多少时间？我们一年才写了几千字，几万字？换言之，距离我们的现在，我们还有多大的提升空间啊……这难道不应该是我们为之高兴的吗？但仅仅只是高兴的话，也就仅止于此了。想想我们的目标，以及我们现在在哪里。

小结

　　还有一点，要特别提醒的：

　　如果一定要看书，请首选纸质书或kindle等，或电脑阅读，尽量不要用手机阅读，对人眼伤害极大！

　　大家大多数都比较年轻，还体会不出来，可能觉得手机看网文方便，也习惯了，但这些，不是习惯与否的问题，是切切实实会对眼睛造成伤害，非常厉害。

　　另外，我相信在座的各位，写作的共同大敌，都是“手机”。朋友圈，微信群，快餐网文，综艺，网剧……这些除了对身体影响之外，几乎完全剥夺了我们读书，思考，写作的时间。所以，要想真的在写作上有所建树，必须要做的一件事，可能就是减少对手机的依赖。

　　减少对朋友圈的依赖，点赞的依赖……其实归根结底，我们为什么爱用手机？还是怕孤独，怕被抛弃，但是，我们看书，看剧，写作，思考，不正是为了建设一个更丰富广袤的精神世界吗？

　　所以最终，还是要面临取舍：你是要手机，还是要写作。你是要手机依赖的惯性，还是要忍受一时的孤独，建设更广袤的精神世界。或早或晚，你要面临这样的取舍。而最终实现自己的，归根结底，还是只能是你自己一个人。

芳香冰块

PART6：

所谓自我精进，其实是知行合一

　　综合来看，我们要自我精进，本身其实没有太多方法的东西，因为认知更重要，认知之后的行动，尤其重要。

　　我们知道应该要做什么，然后去做。

　　简单点说，就是“知行合一”。

　　现在，我们知道自己应该把一天当一年，当一生来度过，从明天开始，谁能马上行动起来呢？

　　第一天，到一年，到三年，十年，谁能坚持下来呢？

　　我们知道我们要从第一部小说开始写起，然后写完，然而在接下来的一年内，一个月内，多少人能够开始写作，并且写完呢？

　　所以，最后决定我们梦想实现程度的，并不是我们掌握了多少方法，而是我们就没有行动，有没有“知行合一”。

　　一位作者最后可以取得多大的成就，很多时候，看的就是对自己有没有足够“狠”一点。有没有勤奋到一个连自己都吃惊的程度？

　　抛开这一点，其他都是空谈。

芳香冰块

PART5：

读书·看剧·写作

　　怎样对写作最有帮助，大致有三点：

　　读书。

　　看剧。

　　写作。

　　像漫画、打游戏等，对写作当然也有帮助，但漫画我们可以归结到读书中，动画归结到看剧中，打游戏则常常要看游戏类型等来定，比如说我每天花三个小时斗地主，扫雷，很难说这些对创作有什么直接影响，而且目前的游戏较多的对故事依赖略小，对大多数人而言，对写作的直接影响，可能没有特别大，所以不单独列出。

　　读书，以要写武侠为例，读什么书最有用呢？

　　金庸？古龙？当然要读，但进入到现在这个阶段的，可能很多对金庸古龙等已经读过，对武侠等已经有了一定的了解，所以，不特别推荐。

　　首先要读的，我想应该还是社科类书籍。

　　为什么呢？

　　因为武侠从民国武侠算起，发展到现在近百年，整体上，是向着简化、单薄的方向发展的，越来越快餐（到现在的网文，在某种程度上，几乎到了极致，比如有的网文写主角功力提升，甚至已经不是用等级，而直接使用数字，“主角现在的功力是10万斤！”“主角功力已提升到30万斤！”）。很多好的东西，堪称“文明”的东西，早已被遗失。

　　举一个例子，运镖，押镖，现在的武侠小说家，单写这一个细节，可能98%的作者只能务虚，因为完全没概念，但真正的押镖是怎样的呢？我们来看一部民国武侠小说的描绘，来自于白羽的《十二金钱镖》：

　　“这二十万盐课，满是装好了银鞘的元宝。每鞘五百两，共是四百个。胡孟刚算计着，须装五十个骡驮子，较比寻常加重了一倍。平常每一个骡驮子，只驮四个银鞘，合两千两，一百二十五斤，论分量不算重……”

　　这样的概念，我们没有，也写不出来，所以我们只能“务虚”，武侠的，江湖的，社会的分明，就这样在一个一个，一点点的“务虚”、写意的过程中，消失了。

　　然后，长此以往，我们对武侠的想象，几乎只能是在白衣翩翩、江南、武林盟主等层面上打转。

　　所以，要写作武侠，第一步就是拓展自己的眼界，对武侠创作的工序，对武侠世界或者江湖构架的工序，有非常清晰的了解，也就是说，当我们要写作一部武侠小说时，我们闭上眼睛，假想处在闹市中，驿道上，饭馆中时，我们要能清楚地知道这一切是怎么来的。

　　这一点，决定了我们创作的上限，也决定了我们的下限。

　　而能提供给我们最直观感受的，就是社科类书籍。

　　比如我们很难想象，机关枪为什么发明了几十年后，才在军队中发生作用，正式进入战争？

　　以我们现在的思维，机关枪的威力难道不是显而易见吗？

　　但真实历史中，确实是花了几十年的时间，而这，来自于一本叫做《机关枪的社会史》的书。

　　比如《大流感：历史上最致命瘟疫的史诗》这本书，“细致入微地描写了科学、政治与疾病传播互动的过程，并述及传统医学演化至现代医学的重要里程碑，以及当年科学家、医学工作者等在巨大压力下所显示出的勇气或怯懦，信仰、价值观、研究态度和方法……”

　　这些，如果不是读这本书，我们是完全无法想象、无法推测的。

　　何况，当我们去创作武侠，要以“武侠世界”为方向时，对大量社科书的阅读，对细节和工序的了解——也许它不能为武侠创作提供直接的信息和细节，但是它即便只是给我们提供以对“工序”的认知，已经可以让我们受用终生。

　　“工序”之外，社科书同时提供给我们的是“逻辑”，这是我们构架世界，创造故事最容易被忽视，但又是最重要的武器。

　　要推荐的社科书有如下：

　　费尔南·布罗代尔的《地中海与菲利普二世时代的地中海世界》和《十五至十八世纪的物质文明、经济和资本主义》。

　　和辻哲郎的《风土》。

　　威廉·曼彻斯特《光荣与梦想》。

　　这里将建筑类书籍也包括进来，尤其建筑类除了提供“工序”和“逻辑”外，还提供“美学”，“哲学”和“结构感”。

　　将自己浸淫于一本本建筑类图书，一栋栋建筑中，然后再实地去建筑，尤其是一些留存下来的古建筑中观摩，思索，是可以得到许多滋养的。

　　推荐李允鉌《华夏意匠》、梁思成《佛像的历史》、李乾朗《穿墙透壁：透视中国古建筑》、贾珺等“北京古建筑五书”……等书。

　　再是宗教类图书。

　　比如《圣经》、《道德经》、《庄子》、《金刚经》等书，再扩展一下，史诗类图书，也要特别推荐，比如《荷马史诗》、《尼伯龙根的指环》、《摩诃婆罗多》、《一千零一夜》、《希腊罗马英豪列传》、《罗马帝国的衰亡》等。

　　为什么呢？

　　因为这类书籍除了提供巨大的，无穷尽的精神滋养外，它们还同时征服了时间和空间的限制，进行了最广的传播，经受了最严苛的考验，它们都经历过千锤百炼的考验。

　　所以，它们能流行开来，流传下来，与它们强大稳固的结构是分不开的，与它们的生命力分不开，与它们的水准分不开，与它们所讲述的人物分不开，与它们的“世界观”也分不开。

　　读这类书，益处是显而易见的。

　　再是古籍/古典。《史记》、《诗经》、《资治通鉴》、《汉书》、《孔子》、《孟子》、《世说新语》、《春秋左氏传》、《战国策》……等等。

　　古典的文明，精炼优美的文字，古时的风情，都在其中得到了体现。

　　再是诗歌，分为中国古代诗歌和外国诗歌。比如《诗经》、屈原、李白、杜甫、白居易、苏轼等等，比如拜伦、歌德、惠特曼、叶芝、里尔克、辛波斯卡等。

　　读诗，尤其是要“读以致用”的诗，有一个法门，就是：

　　读中国诗要像读外国诗一样读；

　　读外国诗要像读中国诗一样读。

　　读古诗词时，不要过于沉溺于诗词韵律之优美中，应该适当放空自己，舍其形就其神，比如“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，读时朗朗上口，写在文中时，自以为很有气势，但是读者GET不到这种美，因此天天见，早已免疫了。这时候，就应该真正深入进去，想是怎样“天上来”的，有哪些细节可以展现这一点。像读外国诗一样，去“翻译”它。

　　读外国诗时，比如惠特曼《草叶集》中，“哪里有土，哪里有水，哪里就长着草。”将它代入到中国古代江湖中，是种什么场景？

　　有土、有水、有草、有牛羊、有人、有城市、有江湖……那么，有希望呢？

　　这样“转化”时，就可以确保我们在读诗时，不会“水过地皮湿”，而都能有所得。

　　诗歌中会给我们以无限的启迪。当我们觉得思路匮乏时，想要创新时，诗歌常能给我们以直接的启示。

　　再有，读类型小说。

　　比如武侠，可以多读读民国时期的武侠小说，还珠楼主、白羽、朱贞木、王度庐、赵焕亭、平江不肖生、郑证因等人的代表作，迄今流传下来，还有再版推出的，都可以认真读，体会进去，会受益匪浅的。日本武侠，比如吉川英治的《宫本武藏》、藤泽周平的书，池波正太郎的《剑客生涯》，万城目学的《忍者风太郎》等等，都可以认真读一下。

　　幻想，以西方和日本奇幻、科幻为主，托尔金的《魔戒》和《精灵宝钻》，罗琳的《哈利·波特》，马丁的《冰与火之歌》，罗斯的《分歧者》、丹·西蒙斯的《海伯利安》、阿西莫夫的《基地》、弗兰克·赫伯特的《沙丘》、刘慈欣的《地球往事》、田中芳树的《银河英雄传说》、梦枕貘的《阴阳师》等。

　　推理悬疑等，《午夜凶铃》、《伯恩的身份》、《红龙》等，松本清张、横沟正史、阿加莎·克里斯蒂、柯南道尔等人的书，都可以称为经典。这其中尤其需要注意的，就是单主人公的“系列”写法，尤其与古龙的楚留香、陆小凤，倪匡的卫斯理等系列做对比时，更可以发现其中的益处。

　　再有就是世界名著，经典。这个多多益善，与类型文学较近的，比如大仲马的书，和距离较远的，比如普鲁斯特的书，都有几乎同等的价值。托尔斯泰的书，显然是必读书。

　　再有就是戏剧。莎士比亚全集，古希腊悲剧喜剧，契诃夫，果戈理等，能读多少读多少，且要精心读，读多遍，一定程度上，戏剧是最重结构的，而小说的核心是戏剧，戏剧的核心是结构，所以要做出好的结构来，最重要，就是直接从戏剧中学习。

　　再有，就是通读类的，有什么书提供一个书目，这里的推荐只有一部，就是木心的《文学回忆录》，非常经典，非常有趣。这本书唯一的不好，可能就是会让人购书欲大增。

　　介绍写作的书，一本也不要读。任何一本书，都不要去读，这类书除了让人束手束脚外，以及让人感觉到自己是在写作的进程中之外，没有任何的作用。

　　只有副作用。

　　读书最主要是三点，一个是坚持，形成惯性和自己的阅读节奏；一个是做好笔记，随时记录；一个是重读，好书一般是在重读时才能发现其中更多美妙之处。

　　总的来说，每天能有一两个小时阅读，对写作的帮助就很大了。

　　电影和电视，基本上，电视剧超过9分的，都可以看，尤其推荐韩剧，其次是美剧和英剧，不是说韩剧水准更高，而是韩剧最接地气，与写作的距离最适中，最能提供给我们以参考。美剧虽好，但有时候稍嫌“刻奇”，对我们写作，除了帮助之外，有时会引导我们走入误区，尤其是，许多美剧存在烂尾现象，这也是一味刻奇的后果，后期已经不是市场不接受，观众不认可，而是创作者已经兜不住了，勉强进行下去，质量下降，受众退出，最后腰斩或草草结束。英剧水准较高，可以多看一些。大陆剧高水准的不多，很多高分剧其实是被情怀等刷上去的，不是特别具有学习的价值。日剧也可以留意一下。反而是之前香港TVB的一些高分剧可以提供给我们以直接的滋养，是除了韩剧之外的第二推荐。

　　然后还有日本动漫，像《灌篮高手》、《火影忍者》、《棋魂》、《七龙珠》等，都可以称得上经典，其中蕴含了太多滋养。

　　电影也以国外为主，显然好莱坞电影首选，印度电影和韩国电影，在7.5分以上的，水准都比较不错，也都是“有迹可循”的佳作。

　　需要注意的是一些评分不到7分的好莱坞的商业片，在结构和节奏上，其实做得相当出色，不要被豆瓣的低分所限制住，像《勇敢者游戏：决战丛林》，《狂暴巨兽》等，水准其实相当不错。

　　电视剧最好能保持住一天一集的节奏，形成惯性的同时，可以边看边记录，一个月差不多刚好是一部电视剧，看完后再检点得失，复盘，会有很好的感悟。

　　电影一周一两部的频率，大概也可以。

　　影视剧需要提醒的有两点：

　　一，多记录，不要怕麻烦；

　　二，要形成自己的判断，但也不拒绝吸收其他的评价，像豆瓣，知乎等，很多评价，都可以与自己的判断形成补充。很多时候，判断力和直觉，就是这样慢慢形成的。

　　然后就是写作了。

　　如果看书和看剧是学习和吸收，写作就是实战了。

　　毕竟，衡量我们梦想的，不是我们读了多少书，看了多少剧，而是我们写了多少字。

　　关于写作，要谈的反而不是太多：

　　一，无论如何，一旦动笔，就尽最大努力将它写完。只有写完，才能体现它的价值。

　　二，最初写作时，可以从“模仿”开始。我们常常将无节制的“能写”当做是自己才华和天赋的证明，其实不然。世上多的是会跑步的人，但去出场比赛的，都是经过训练的运动员。所以写作时，也应保持这样的态度，建议从“模仿”开始，找一些经典的中篇和长篇，重复阅读，拆解，将之“汉化”，“武侠化”，重装，再创新。这样可以最大程度地了解经典为何是经典，更容易把握到“工序”。

　　三，积累和写作的关系。想象一下，你本身是一个干枯的湖泊，积累学习就是有水从山谷中流下，充实湖泊，盈满则溢，如果不写作，只积累，水流过来，聚集后，仍会流出，写作则是设立一个堤岸，闸门，自己调节水位，这个湖泊，就有了更大的作用，而没有积累时，湖泊是干的，就几乎没有什么作用了。

　　四，文字。很多人特别看重文字，将文字当做自己的脚，好像没有文字，就不能行路，其实文字至多只是鞋的作用。你写出什么东西来，不是因为你的文字好或不好，而是你心里有没有。你只可能写出你自己拥有，或可能拥有的东西，就好像我们描绘一座古楼，我们会怎样写呢？如果我们连古楼的结构、部件都不知道什么名字，什么作用，我们能写出的，就只有“古楼”，但我们对它若有深入理解，古楼就可能被我们写出生命。当然，文字即便是作为鞋，也有重要的作用，一种好的，适合自己的文字，的确可以引导我们创作时，写出可能存在的东西，达到无人之境。这也是我们多次强调学金庸古龙，但不要去刻意模仿他们的文字的原因。因为文字是模仿不来的，模仿的文字一定是拙劣的。所以，对文字的作用，不必刻意夸大，也不必刻意去模仿他人的文字，归根结底，我们只能写出我们知道的，我们有的东西。

芳香冰块

PART4：

如何自我精进之一：时间的自我管理

　　以一年为单位，首先，看看自己能有多少时间，然后看看一月之中，你有多少时间，再看看一天之中，你有多少时间……

　　除非你是学生或老师，否则，你看到的一定是失望：大写的、彻头彻尾的失望。

　　因为这时你才发现——

　　当你要攀上某座高山，来到山脚下才发现，围绕山脚转了一圈，你没有发现任何道路。所有的道路，都需要你去生趟。

　　你会发现，那些美好的，传说中的“写作时间”，其实从来没有存在过。

　　根本不存在我解决了所有问题，然后两耳不闻窗外事，一心只写武侠书的情况，你要时时刻刻面临柴米油盐酱醋茶的侵袭和打扰，要时刻面临着你好不容易进入写作环境，写到高潮时，被一声敲门，一个电话叫回加班的情况破坏。

　　是不是很糟糕？

　　是的。

　　但糟糕到了极点，就是幸运。

　　你应该庆幸，从现在就发现了这样一个“残酷”的现实：

　　你几乎不可能有一天是完全理想化的，你要进行写作，只有从每一天中抽出时间，做最艰苦的磨砺，与创作“硬磕”。

　　你只有可能在实现这一点后，才算是踏上写作的道路。

　　这是一个什么概念呢？

　　假如你在一家公司上班，每天要坐一小时地铁上班，一小时地铁下班。

　　你的时间表大致如下：

　　7：00，起床；

　　7：00-8：00，起床，早餐；

　　8：00-9：00，乘坐地铁；

　　9：00-12：00，上班；

　　12：00-13：30，午餐，午休；

　　13：30-18：00，上班；

　　18：00-19：00，乘坐地铁；

　　19：00-20：00，晚餐；

　　20：00-23：00，休闲；

　　23：00-7：00，睡眠。

　　不考虑旅途时间，加班时间，你有多少时间投入到写作中呢？

　　只有晚上3个小时的时间。但这个时间段是休闲时间，你可能需要打一盘游戏，刷一会儿朋友圈，跟朋友聊会儿天，看两集剧，看一部电影，跑一个小时的步，再逛逛淘宝、天猫……

　　然后你发现，不知不觉，已经到了24：00。

　　这一天，你得到的只有劳累，但是对你的梦想的实现，没有任何的促进。

　　也许你在其中抽出了十分钟，看了一下黑江湖的推送，发现有人在写小说，有人在写评论，或者在青城群中，看看大家推荐了什么……然后迷迷糊糊睡去。

　　一年过后，你会发现，每一天都是同一天，没有任何的不同。

　　所以，当你真有梦想，你就要从“一天”开始，从现在开始：

　　早上1个小时的地铁，如果很挤，我可以想象自己是在江湖中，构架自己的武侠故事；如果不是很挤，你当然可以拿出你的kindle，或者一本书，看黑江湖推出的原创小说……这一个小时，其实你是可以有很丰富的收获。

　　而在收获的同时，你会忽略掉车厢内的拥挤，嘈杂……进入到一个独属于你自己的全新的精神世界中。

　　车厢中的一切，其实都已经将你做了物理上的隔绝，因此你在精神上，也可以实现隔绝。

　　换个角度说，车厢内是一种绝佳的修行场所。

　　中午休息时，也许你不需要睡眠，也许你仍可以拿出一本书来，比如《哈利·波特》、《十二金钱镖》、《莎士比亚全集》，不给自己焦虑的时间，慢慢地读，慢慢地品。

　　当你有了什么想法，你可以将它记在自己的笔记本上，每写下一个字，一句话，一个想法，你都距离山顶都近了一点。

　　工作时全力以赴，你会活得充实，下班途中的地铁，仍是你的精神世界，你可能已经很忙，很累，但充实感会充盈着你，你处在积极的心态中，你知道自己所做的一切都是为了梦想。

　　这一个小时，你可以稍作休息，但不能浪费。

　　然后，你到家，吃饭，略作休息，你看一集剧，是一种休息，但记得带好你的笔记本，因为你同时仍在学习。记录下对你有所触动的点。

　　如果可以，建议你看一部质量上乘的长剧，比如《摩诃婆罗多》，《三国演义》，《六龙飞天》，或者《信号》，《越狱》……

　　然后，你到了锻炼时间。

　　这可能是一天中最重要的一个小时。

　　无论写作，学习，工作，生活，你都必须要有一个好身体。

　　所以这一个小时至关重要，你可以选择跑步（确保路线安全），健身房健身，散步……等等。

　　但这一个小时，你一定要做到。

　　它带给你的，决不仅仅是一个小时，而是一种长期的可持续性动力，而且对大多数写作者来说，运动时，心无旁骛的运动时，恰好是人的思维最活跃，最发达的时候。

　　这是对创作者最重要的一个小时。

　　身体行走在路上，思维无限宽广。

　　梦想都是在行走时、奔跑时实现的。

　　看完剧，运动完后，距离睡觉，只剩下一个小时了。

　　这一小时，是人一天中最放松，幸福感最强的一个小时。

　　这一个小时，要“献给”读书和写作吗？当然可以。

　　要献给朋友和家人吗？也很好。

　　或者就是发呆，什么不去做，什么不去想，也很好。

　　这样粗略估计一下，一天中，你大概有4个小时左右的时间，是投入到你的写作梦想的，也许很少，但坚持下去，会很可观。

　　当然，你会发现，这一天24个小时，你并没有1小时的时间写作。物理角度上来说，你没有写一个字，你对写作的推进为0。

　　是这样吗？是的。但也不全是这样。

　　你可以在其中作出变通。

　　比如，乘坐地铁时，你可以通过手机看剧（并不特别提倡）。

　　晚上下班后，你可以在运动之外，抽出1-2个小时写作。或者也许你不需要8小时睡眠，你就又有了1个小时。

　　或者，你平时主要是积累，周末时，你可以抽出一天集中推进写作，以一天5000字算，一个月，仍然可以有20000字的进度，一年，仍可以写24万字，1本书-2本书的长度，这也并不少。

　　对于“一天”，你只能用这样的方式去拆分，去利用。

　　唯有如此，才堪称行动。

　　脱离了“一天”这个单位，所有梦想都是空谈。

　　但大多数时候，我们的一天都消耗了。

　　地铁上，因为太挤我无法安静思考构思，因为太挤我拿不出书来阅读；

　　上班事情太多，下班后还被工作缠绕，无法在写作上作出推进；

　　晚上下班回来总要休息一下吧？刷朋友圈，点点赞，聊聊天，看看没什么营养的综艺……

　　一天就这么过去了。

　　最后你会为自己作出开解，做出总结：

　　我努力了，但是太忙，实在抽不时间，等我再多赚点钱，把工作辞掉，我要全身心投入写作……

　　可能吗？

　　几乎不可能。

　　完全不可能。

　　连一天的战斗都打不赢，你怎么可能打赢一个月的战役，打赢一生的战争？

　　追求梦想，永远是很辛苦的一件事。

　　如果不辛苦，又怎么能叫做梦想？

　　自我精进，首先是心志的精进。

芳香冰块

PART3：

自我精进第三步：我是谁

　　当你在扪心自问这些问题时，你已经基本上确认了以下事实：

　　我不是天才。

　　但我想要做天才才能做成的事。

　　我想要通过写作实现自己的梦想。

　　胜固欣然，败亦可喜。

　　我已经做好了准备。

　　当你有了这样的意识后，意味着你已经做好了准备。

　　“我是谁？”

　　这个永恒的哲学问题，只有自己可以给出解答，而你目前也阶段性地给出了解答。

　　而相信大部分人，都拥有共同的“画像”：

　　喜欢或者热爱武侠，向往武侠世界中的古典风格和侠义；

　　自小喜欢做梦，常常梦想自己生活在古代，是一位侠客，会如何行侠仗义；

　　喜欢武侠小说，所以阅读了大量的武侠小说，并且从中找到了自己的本命；

　　除了武侠小说，影视、游戏、动漫等，也成为自己的最爱；

　　连带着对古文化也有浓厚的兴趣；

　　小时候有过对自己影响很深的武侠剧，并且影响到自己的审美；

　　喜欢阅读，喜欢写作，写作能力在同龄人中较为突出；

　　或者自己带动别人，或者别人带动自己，身边有人喜欢武侠；

　　看到一些新武侠作者作品，觉得“写得太好了我也要写”，或“不外如是我可以写得更好”，因此走上武侠创作之路；

　　写起来很容易或者不太容易，但写作过程中获得极大满足；

　　但发现要被人认可非常困难，别人GET不到自己的点上去，不知道是读者不行还是自己写得不行；

　　陷入自我怀疑或者盲目乐观；

　　不服从权威，有时候又过于服从权威，最终陷入“分裂”；

　　热血，容易上头，有正义感，但有时存在江湖和现实混淆，不够通融的情形；

　　门户之见重，有时显得偏狭，常常不太能容忍不同意见；

　　热血上涌时，觉得三山五岳为轻，士为知己者死，日更万言，倚马可待，十年饮冰，难凉热血；

　　稍遇挫折，便即退缩，哀叹武侠末路，写作不易，避重就轻；

　　对武侠常常存在许多自以为是“真理”的偏见：比如武侠只能这样，不能那样，比如“女子武侠不是武侠”，“武侠不能有科幻元素”，“武侠只能按金庸路子写古龙都是异端”，“霹雳布袋戏也能叫武侠？”，“是古非今”……自身陷入狭隘中而不自知；

　　错误地将片面、局部、浅显，以戏剧性而不是现实逻辑构架的武侠世界当做现实世界，继而产生许多“非分之想”，比如：将小说中的男性或女性当做自己的求偶/择偶标准，在一段关系（不一定是爱情），错误地认为我为你付出100%，你就一定要为我付出100%——这是因为武侠中，许多配角单为主角存在，所以可以轻易付出100%，但现实生活中，哪有这样的事情？即便你是独生子女，也不可能得到你父母100%的爱，因为他们还要相互爱对方，要爱家庭，爱社会，爱生活，爱工作……也会将自己当做中心，下意识地认为世界是围绕自己转的……

　　这些对自己的错误认知，几乎无时无刻不在对我们进行着“侵蚀”，唯有极少数对自己有清醒认知的人，知道自己是谁，想要什么，并且如何去实现它，然后他们真的去行动了，并且最终得到了实现。

　　那么，我是谁呢？

　　大致有两种答案：

　　我喜欢武侠，但是达不到热爱，我喜欢写作，但是只愿意接受表扬。我写作是一种娱乐，不是一种使命。

　　所以我可以利用一个悠长假期写作，在心情好的时候，有灵感的时候写作，在不想写的时候不写。

　　那么，一定要恭喜你，因为将写作当做一种普通的爱好，你获得的乐趣，自我认可，都会远远超过其他大部分爱好。

　　将爱好停留在这种程度，在以后人生的几十年中，这种爱好都会给你提供以滋养。

　　另外一种则是，我不但要写，而且要写得好。我有自己要攀登的高山。

　　我（应该）是一位热爱武侠，喜欢创作的写作者，我想要写出我的江湖，我准备尽我的一切努力去实现它。从现在做起。

　　我比较庆幸的是，我毕竟还算年轻，也还有一定时间，我知道自己会尽全力实现它。只是目前，我还不太清楚如何去实现它。

　　我需要一点帮助，一点准备。

　　到这里，首先要对你的其实不是“恭喜”，而是“你辛苦了”，因为你踏上的是一条艰辛的，令你时刻充满挫败感和挫折感的道路。

　　你可能会三年五年，或者十年后，发现自己走上的是一条没有方向和未来的道路。

　　而同样的时间和精力，投入到其他事情上，你可能会获得更大的回报。

　　所以，你还是要选择这一条道路吗？

　　是的？

　　好，这里要说一声“恭喜”，你已经做好了充分的准备，差不多是可以起航了。

　　你很幸运，现在不是金庸的时代，也不是十年前，二十年前，你现在处在一个网络时代，网络可以给你以无穷的便利，是你最合适的工具；你现在处在一个“IP”时代，你所获得的回报，将十倍、百倍于10年前，20年前，甚至于50年前。

　　你的作品，能在最短的时间内面向尽可能多的读者，并且在网络、影视、游戏、动漫等载体和平台上，产生最大影响。

　　前提是你写的足够好。所以，你面对的问题也很简单：

　　首先，你要写出一部好作品，其次，要写出连续的好作品。

　　归根结底，你要成为一位足够好的，能够“一直在下”，并且“越写越好”的作者。

　　也就是说，你要自我精进。

芳香冰块

PART2：

自我精进第二步：承认自己只是因为懒

　　这时候就很容易陷入到一种情景中：理所当然。

　　我写得不够多，不够好，进步不够快，不是因为别的，是因为我没时间……如果我有古龙的时间，我可以写得更好！

　　如果我是一位职业小说作家——

　　如果我生活在古龙的时代——

　　醒醒吧。

　　即便给你以小说家的职业，给你以近乎无限的时间，你还是写不出古龙的作品来，写不出古龙，为什么？

　　因为你太懒了。

　　不肯去写，只是因为你懒。

　　你不够热爱，没有定心，缺乏定性，也没有方向。

　　在你心目中，更看重的可能是“我有做梦的权利”，而不是“我有一个梦想我要去实现它”的欲望。

　　换言之，你是生活在“梦想”中，认为梦想本身比较美，而不是生活在“现实”中，认为梦想必须要靠现实的行动来实现。

　　梦想很美吗？

　　不然。梦想只有在你努力去实现它时才美。

　　或者说，梦想美。但只做梦不行动，不美。

　　所以，当你五年后、十年后、二十年后、五十年后，不要哀叹你有梦想而没能去实现它。

　　因为，梦想能否实现，全看你自己。

　　而你没有实现它，只是因为你的懒惰。

　　没有任何借口。

　　所以实际上也可以说，本质上，你只是个喜欢做梦，但没有梦想的人。

　　你做了很多500万的梦，但梦醒来，你还是继续发出哀叹，你还是不肯把你刷手机，打无聊游戏，没有价值灌水聊天打屁的时间，去用来看书和写作。

　　你还是连一分钟的学习和努力都不会有。

　　你愿意做这样的人吗？

　　在日常的工作和生活之外，写作几乎是你唯一能超出冗长生活，唯一能实现自己的可能性——

　　你愿意让这种可能性付之东流吗？

芳香冰块

PART1：

自我精进第一步：承认自己不是天才

　　我们写作时，有时会写得很顺畅、流利，常常有“我是天才”的错觉——醒醒吧，这是对自己最大的误区之一。

　　你绝对不是天才。

　　不只你不是天才，古龙是天才吗？毕竟是23岁，处女作《苍穹神剑》就能出版的人。但古龙连续不断地写，三年写了十几部，才写出《大旗英雄传》这样能标志他进步的作品；又过了三年，才写出《绝代双骄》这样的重要作品；到写出《多情剑客无情剑》，又过了三年；然后又坚持写了十五年，直到最终离世。

　　这不是天才的成长轨迹。

　　金庸显然也不是。金庸处女作《书剑恩仇录》写于自己的32岁，水准其实不能算很高。古龙32岁时，写出的是《多情剑客无情剑》，单就32岁的艺术成就来说，或者古龙的更高。

　　金庸是天才吗？显然也不是。

　　两个人的成长轨迹，都是勤奋的、笔耕不辍的“大师”的成长轨迹。

　　其他武侠作家，也同样没有一位称得上天才。

　　所以你必须要认可一个事实，小说，尤其是长篇小说的创作，是不存在“天才”的，只可能存在千锤百炼的“大师”。

　　天才存在于音乐家、画家、诗人、数学家中，但它不存在于（长篇）小说家。

　　一定程度上，大家都是在一样的起跑线上。

　　如果这一点让你感觉到庆幸，那么，接下来，我们再与金庸古龙做一个对比：

　　假如你现在32岁左右，你是否已经写出自己的《书剑恩仇录》、《多情剑客无情剑》？

　　（如果没有，为什么不去努力？）

　　假如你现在是23岁左右，你是否已经写出了自己的《苍穹神剑》？

　　这里，如果你看过《苍穹神剑》，可能会觉得“不过如此”，某种程度上，这可能也的确是“不过如此”的作品。

　　也就是说，在一定程度上，你的起点是可以/可能比古龙高的。

　　那么，这是否说明你很可能超过古龙？

　　答案是否定的。

　　古龙在写作《苍穹神剑》后，同年推出了《月异星邪》、《剑气书香》、《剑毒梅香》、《孤星传》、《游侠录》、《湘妃剑》等作品，此后每年的进度都较为紧凑。

　　也就是说，古龙的一天24个小时，可能有8小时休息，8小时写作，另外8小时浸淫于觥筹交错（其实占据的时间比并不多）、纸醉金迷或阅读等武侠创作的氛围中，才有了三年一突破的蜕变。

　　你呢，一天能有多少时间写作？

　　可能1小时，或2小时。

　　你在写作上的投入，大概只能到古龙的1/8到1/4，然后想要超过古龙，可能吗？