“夭桃杯”现代诗开创号暨第71届随社半月诗赛（桃赞助）

密之

主题：咏桃花；

1、以此感发，题目自拟，体裁限现代诗；限二十行；面向随社、随意吧微信群成员，原创首发每人一首，超量视作友情支持，不参与任何奖项；投稿即视作同意随社公众号结集发布；

2、主评：清清静如茶，对每一首参赛作品简评并推荐优胜作品3名；

3、非高仿、旧作、明显跑题、重大花盲问题，不接受对结果的质疑；

4、期待热情的您，对后续诗赛的赞助和参与。

优秀作品

16.咏桃花

琴心

我的记忆

因着重逢，再次苏醒

在你层叠的绽放里

这朵盛唐，那朵长安

透着些微粉茸的

是那天初初见你

雨后的江南

循着檐牙的铃铃

风一扬，雕窗里

我忘了所有关于春的华章

只剩你霏微的模样

和我怦然的彷徨

转身时

你悄悄滑过我的长裳

而我，没有回望

心上多了恍忽的重量

评：好一句“这朵盛唐，那朵长安”，简简单单几个字，不着痕迹，却又道尽了所有。不俆不急，娓娓道来，不过只是几个寻常字句的排列组合，却让一切都有了生动的模样。那些隐秘的幽微的情愫在瞬间饱满，准确无误地击中了每一个路过的灵魂。末句用了“恍忽”一词，其实“恍忽”同“恍惚”，但司马相如在他的《上林赋》中有云：“周览泛观，缜纷轧笏，芒芒恍忽，视之无端，察之无涯。”作者是刻意为之么？不管你是不是刻意，这一刻，我是真的为你恍忽了。

推优秀。

11.情人的十四行之桃花

阿蛮

桃花每开一朵

春天就长出一条缝

等最后一朵开好

春天就开始崩裂

碎成一整个世界的红火

燃烧那些在天空奔跑的梦

灰烬不要清扫

它们是那个人的蝴蝶

曾经在桃花上颠簸

问过青春的赎金和自由的轻重

而话音未了

只剩下无边无际的日月

天尽头 开着桃花

安抚春天 人们和我

评：十四行诗，起源于意大利，是欧洲一种格律严谨的抒情诗，有十四行诗句，大部分遵循五音步抑扬格，采用固定韵式。虽然韵式的变体很多，但是绝大多数的英语十四行诗都继承着意大利诗人彼得拉克或英国文豪莎士比亚的体式。除此之外，还有第一种为塞宾斯体式，虽也为大众熟悉，但流行程度远远不及之前两种。

我国民国时期也有诗人写作中文的十四行诗，如闻一多的《收回》、冯至的《原野的小路》。这些中文十四行诗虽引入西洋韵式，但未注意英文诗歌中抑扬格等格律现象。因音乐合律的需要，十四行诗的格律亦相当严密，某些地方（如押韵要求）的苛刻程度甚至超过了古诗词。

我倒觉得，既然是现代诗，自由的白话文体，倒也不必那么多规矩，凡能打动人心的都是好诗。作者的文字功底不错，想像力丰富，跳跃式的思维，极具张力的文字，为我们书写了关于桃花的十四行篇章，字里行间俱是赏心悦目。桃花开满，春天便来了，但作者偏不说来，却用了崩裂一词，大胆新奇且形象。碎与红火的搭配，也给人以强烈的视觉冲击。梦在天空燃烧，灰烬变成了蝴蝶，那年那月在桃花上的颠簸，又何尝不是情路的坎坷和青春的无辜，我们都曾迷惘，关于青春，关于人生，关于自由的份量，然而，并没有答案，没有人回答我们，只剩下日复一日的蹉跎，岁月冷眼旁观，寂静无声。

最爱这一句：“曾经在桃花上颠簸 问过青春的赎金和自由的轻重”

推优秀。

6.野桃花

沧海

给我二两春风

便能燃爆宇宙

将一树鲜红

植入洪荒世界

我不做王

只做尽情撒野的精灵

在山上

给我十天就够了

开最干净的花

淋最痛快的雨

即便被闪电击中

飘下的

也是灿烂香瘢

这一切

只为结最痴情的果

评：很喜欢这句“我不做王 只做尽情撒野的精灵”，令人眼前一亮，也很好地照应了题目“野桃花”的野字，作者独辟蹊径，不藉诗经，不提伯虎，拒绝所有的桃花典故，只著一野字，为这份特立独行，为这份与众不同，我要为你点赞！

可能也正是因为作者在一开始就用一个野字吊足了我的期待，所以，后继不力，反倒令人有些微的失望，没能好好地体现这个野字，算是个小小的遗憾吧，尤其到，“这一切 只为结最痴情的果”，至此，‘野’字尽失。读罢唯余一声叹息，你曾令我惊鸿一瞥，而你又终将自己归还于人海。

但也有可能，作者是想以结尾的‘痴情’与前期极力打造的‘野’，形成一个巨大的反转，可惜也没能达到应有的效果。我也不认为痴情便是反转，我觉得那只能是回归于平凡。若一切的一切，你只为结最痴情的果，那你和那千千万万中规中矩开花结果的桃，又有什么分别？若你尽情撒野的目的只为最终的泯然众矣，那之前那些辅天盖的野也只不过成了一种刻意营造的虚张声势。难道‘野’不应当是想开花就开花，想不开便不开；想结果就结果，想不结便不结，率性而为，肆无忌惮，自由自在？

但不管怎么说，瑕不掩瑜，为你曾试图撒野的初心，我还是愿意为你亮一盏灯。

推优秀。

跑堂

  感谢赞助人桃，辛苦主持吉瞬、主评如茶，恭喜获奖者，感谢所有参与、支持、关注的诗友老师们。。。

密之

17.桃花
齐庄

你来了
透着崔护的诗意
敞着潘岳的容光

你来了
燕子也来了
山川都在笑

你来了
春天便有了
丰腴的色彩

你来了
我也有了
明媚的思忆

评：此首初读普通，结尾亮眼。像是一本朴素的书，你不耐心读到最后便无法发现它夺目的丰盈和美。嗯，这是一朵耐看的桃花。就像崔护的人面桃花经久不衰，而潘安的一片桃林却鲜有人知；就像人们记得的不是潘安的才华，而只是他的美貌。但作者偏不，她明了一切，却不轻易说破，她只是温温柔柔地将桃花一瓣一瓣地剥开，带给我们不经意间的惊喜。春正好，花正艳，在这个暖茸茸的季节，因为你，我也有了明媚的思忆。


18.我的桃夭
白小婉

没有牡丹的华贵
没有栀子的纯白
没有梅花的傲骨
没有幽兰的芳香
只默默
从诗经走到了盛唐
和比盛唐更远的远方
不是花中君子
不是花中隐士
却活成
每个诗人心中的乌托邦
只需灼灼
便是一整个春天
只需夭夭
便是每个孤独者的仙乡


评：看到这题目的第一眼，我是有所期待的。这让我想起小王子的玫瑰，我想看一看，属于你的那一株桃夭，它有着怎样的风采。很遗憾，我没有看到。或者说，我看到的是所有人的桃夭，但却不是只属于你的那一个。或者，你换个题目会更好呢？


19.猜你是谁
陈袅艺

你说你是蝴蝶
一生只爱春天
果然东风起处
穿林度柳翩翩

我说你像糖果
外貌令人垂涎
枝上团红深浅
望之心比蜜甜

他说你像精灵
因春莅临人间
风中点点红雨
光阴倏忽一年

评：我说你是诗经的变形，披着白话文的外衣，诉说着平仄的娇娆。从前，有只桃夭，她有点调皮，有点可爱，还有一点点坏。她是蝴蝶，是糖果，是顽皮的小精灵。好吧，我承认，我有被你可爱到。
排列整齐的句式，一丝不苟的韵脚，我有瞬间的恍惚，是的，就是那种古绝的穿越感。现代诗因其自由的形式，不拘泥，不设限，天马行空，无所不能。押不押韵，整不整齐都不重要，只要你能打动人心。作者文字功底扎实，韵律感也把握得极好，行文俏皮可爱，我承认，我是对你有那么一点点动心，但是，只有一点点哦，嘿嘿。


20.桃花的畅想
桃

一枝夭桃踏着东风而来
在辽阔的大地上，宛若孤独的逸者

花骨，一朵两朵三四朵
朵朵发出无声地呐喊——在贫瘠的土地上

终有一年，倚着江南的多情柔婉
夭桃开出了娇艳的花

随后，这枝夭桃结出了甜蜜的果
酬以东君，唇齿生香

漫漫长河里
这株夭桃将在云海中塑成一枚标本，永芳

评：桃夭开花结果，酬以东君。岁月更迭，你将夭桃塑成标本，祈以永芳。好像没有什么不对。但我理解的‘畅想’是必得有一些新鲜和新奇在里面，又或者是一些随心所欲和与众不同，是丰富的想像力和无拘无束的天马行空，唯有此，才配得上‘畅’与‘想’。作为一株桃，开花、结果，这本就是它的自然规律啊，自然而然的既定流程，又何需我们去畅想呢，我们想与不想，它本就是这样子的啊。既然题目定为“桃花的畅想”，我期待看到的是真正发自你内心的真实的想像，哪怕它看起来没有那么美，也没有那么甜，但至少它是只属于你的独特的畅想。

密之

12.桃
梦幽蓝

陌上的春风从不设防，
不经意间，
便让人撞个满怀。
粉红色的娇颜，
在某个清晨，或午后，
还是在某一年的三月。
那一次相遇，
那一程无所顾忌的奔赴，
至离别，
我从不轻易示人。
也不修饰关于你的主语谓语。
怒放的生命在枝头流淌，
我也许在等一阵风，
或者一场雨，
亦或一片凉薄的月色，
等待我陷进你的眸子里，
朵朵盛开。

评：这是一朵暗恋之花，春风从不设防，你与一朵桃花轻易地相遇，而后别离。有一种隐秘的情愫在你的心底暗暗滋长，你小心地按捺，不肯示人半分，你只是在等，等一阵风一场雨，等一场盛大的绽放。那些傲娇的渴望流露在字里行间，修不修饰都闪闪发光。
这是一首朦胧诗，文字清丽，节奏紧凑，清高、疏狂，还有一点小小的傲娇。

13.《借木心诗题·关于桃花》
鼓浪鱼

从前慢   花开得早
夸父有时间追上太阳
牵住一缕缕光线
脚印之间长出盘跚的草
沉睡千年的桃
梦见自己醒来
看见山的身躯  连同漫长的阴影

从前慢   花已经变老
洞穴里落英缤纷
没有季节   没有火与竹简
人类歌唱理想国
创造不同的舞蹈
那些道德败坏的鸟儿
总喜欢胡闹

评：原谅我没有看懂。从前很慢，所以桃沉睡千年，然后醒来，变老？理想国似乎是某种隐喻。柏拉图的《理想国》里有一篇洞穴寓言，说的是一排石头人对世界的认知，有点类似于坐井观天的典故，可那只道德败坏的鸟儿又是从哪里飞来的呢？可能作者有更深的寓意，只是我还没有参透，没看懂，不敢妄评。

14.无题
如是我闲

四朵桃花
飘落在张家界的山崖
它们走得像绿珠一般的坚定
甚至来不及向金谷之春矜夸

坠地的声响
久久没有一声回答
掩埋它们的，践踏它们的
只有游人屐底的口水泥巴

一朵朵，鲜红灼灼
仿如年年春天的伤疤
花落了又开，人们来了又去
大地留下的是，长久痛苦后的发麻

嫁接的枝条已枯
谬种几十年前就已种下
但这烂到底的罪恶之根
年年春风不改的正确光荣伟大

它像肿瘤一般年年长大
谁都没有勇气解剖深挖
因为我们的灵魂血肉
早压在树妖的根须底下

不要害怕
它某一天的轰然倒塌
毕竟这累累恶果
只欠大泽乡的一根钉耙

评：四朵桃花的陨落令人痛惜。四条鲜活的生命，正值青春芳华，却走得如此毅然决然，如同枝头盛开的花，却在最美的季节里选择坠落。留下的遗书里还附着免责声明，明明都是善良的人儿啊，为何要走上这条不归路，心痛。迅哥儿曾说，长歌当哭，必是在痛定之后。感受到作者笔下深深的沉痛，有着义愤填膺的不甘，喷涌着一腔热血，更有着不屈于世的铮铮铁骨，是针贬，亦是警醒。在一大片一大片的桃花里，有人吟咏爱情，有人书写春天，唯有作者，怀着对人世间深深的悲悯，在沉痛里呐喊。真的勇士敢于直面淋漓的鲜血，我想，作者一定是个勇敢的人。毕竟，这样的题材不是每个人都有勇气去涉及的。借由桃花针贬时事，这样的立意自是另一个高度，只是，诗贵含蓄，太过锋芒必露的文字，终究不是上乘。

15.桃花
云小禅

不要庐州的月
太冷
不要断桥的残雪
那样稀薄的底色
承不住
诗人的浪漫

最好是三月吧
风那么软
雨也温柔
我来不及惆怅
你一笑
春天就来了

评：简短的字句里有着一种慵懒的漫不经心，不要庐州的月，也不要断桥的雪，那么，就三月吧，风软雨柔，你在浅浅地笑，于是，春天就盛开了。能感受到作者的才气，只是，你随意打出的三两拳，并未展示出你的实力。你不是没有准备，你只是有点懒。

密之

7.咏桃花
卡夫

陶潜的心中有一个桃花源好像就在武陵溪，
渔人只记得溪边夹岸数百步只有桃并没有别的杂树，
据说那里芳草鲜美落英缤纷，
据说那里黄发垂髫怡然自乐，
据说那里不知有汉无论魏晋，
张旭问洞在清溪何处边李白说别有天地非人间，
王维问不辨仙源何处寻秦观说桃源望断无寻处，
最终谁也没有找到，
最终谁也不会找到，
因为桃花源只能偶遇所以桃花源里的人注定不能重逢，
因此崔护去年在都城南庄遇到的桃花和姑娘今年再去就只有春风桃花，
因此陆游在沈园的红酥手和黄縢酒今年再去就只有池阁桃花，
一千多年后有一个叫伍佰的写了一首歌叫挪威的森林，
据说那里湖面总是澄清空气充满宁静雪白明月照在大地藏着心中最深的秘密，
挪威的森林和武陵的桃源它们唯一的相同之处，
是最终谁也没有找到，
是最终谁也不会找到。

评：诗中满满的怅然跃然纸上，是爱而不得的忧伤，是遍寻不得的惆怅，是看不到希望的迷惘。主旨明确，文字亦有节奏感，各种有关桃花的典故信手拈来，化用的自然而然。但还是有种歌词的感觉，谱上曲，唱出来是不是会更好？
PS：这不加标点没有空格也不分段的大闷气句式，可能得需要一名说唱歌手：）

8.与桃
朝阳雪

那年，
东风翻开春的扉页，
绿上桃枝，
红湮桃衣。
为何我眼前所见依旧是迷惘的灰？
红妆十里，
也许是静默中一抹灼眼的血色。

今年，
春声如沸。
醒来的花儿，
映着碧空、青山、柳堤，
燃及我眸中浅浅的泪意。
风来，
桃瓣落肩轻，
她的春天揉进了流水，
人间的故事埋进了春泥。

评：感觉作者在很久之前与桃花谈了一场恋爱，然后，失恋了。所以，即便春风十里，作者的眼里也只有绝望的灰，含泪的眸子里尽是迷惘和伤痛。桃花到底怎么了呢，桃花负了你么？可年年春来，桃花依旧美得触目惊心不是么。那个曾经深爱的人，再多看一眼，还是会忍不住不是么。可那又怎样呢，过去的就让它过去吧，要是怎么放都放不下，那就珍藏于心吧。收起泪眼，努力微笑吧，因为你不知道，在下一个春天，谁会爱上你明媚的笑。
人人都在歌颂桃花的美，独作者反其道而行之，细写桃花的伤，这也是一种角度，可惜的是，没能写出惊艳的感觉。

9.无题
密之

事情不多，就来花下坐一坐，
满树的花，开出了一个春天。
请代我向这可爱的春天问好，
向这温柔又残酷的人间问好。
每一个清晨都值得醒来，
每一个春天都值得喜悦。
你既可以爱，又可以被爱，
这就是获得幸福的秘诀。
生活永远需要一份热情，
需要用我们的整个灵魂去爱。

评：“事情不多，就来花下坐一坐，”诗的开头还是蛮吸引人的，只是，无题终是无题。倒是蛮欣赏作者的心态的，永远饱含热情地，用整个灵魂去爱这个温柔又残酷的人间。这个春天，花开了满树，是不是桃已经不再重要，只要是春天，便是希望，值得期待，值得喜悦。
PS：希望你不是为了作业而写作业：）

10.桃
火鸟

像三月的鸟
飞上你的眉眼
又像每个夜晚盛开的星星
绽放她的喜悦

在春天的晚霞里
你脸上氤氲的红
以及一勺浓郁的风
冲开少女般草莓味的心事

春天的风没有方向
却殷勤得过分
亲手梳起的柳辫
错不过你的温柔

对我来说
春天最期盼的就是
在风情万种的桃花盛开里
来一场漫无目的恋爱

评：这首走得是可爱风，文字清丽雅致又俏皮生动，风是浓郁的一勺，少女的心事是草莓味的，这些比喻都很新奇可爱。整篇看似漫无目的，却又铺陈得当。想爱就去爱吧，毕竟爱情那么美好，况且在这个明媚的春天里，还有风情万种的桃花相伴。

密之

参赛作品展示

1.桃
跑堂

翩翩而来，不只是周南的嫁衣
还有，远古的回声
擦肩，留下东风的惆怅
记忆中，是你，二姑娘

评：你捧着一本诗经穿越而来，你将宜室宜家的灼灼光华，叠作远古的回声，擦肩而过的，不是东风，是你与桃花的劫。末句一声‘二姑娘’，却又瞬间穿回了随意吧微信群。想来作者是通晓大桃、二桃、三桃典故的人，也相信桃姑娘在看到这首诗的时候，定会含羞一笑，会意且开心。这位作者，若你出场的本意，只为博美人一笑，那么恭喜你，你成功了。
第一个交作业的都是好童鞋，都值得被飘扬。诗虽带了点调侃的意味，但不失真诚。几处逗号的运用，增加了韵律的节奏感和句意的跳跃性，比单纯的空格好看。

2.桃花
温蒂

一醒
染红了三月

一笑
柔醉了山川

一别
舞乱了人心

评：三月伊始，桃蕊初醒，星星点点的红，缀满了山坡，像纤细的雨，像微薰的风，悄无声息地点染了三月的屏。待到那初醒的蕊渐次盛开，大片大片的红，层层叠叠，参差错落，山川都为之陶醉。东风浩荡，花香四溢，那纤柔的蕊，那热烈的香，像少女的手轻拂过你的肩，又像是她转身回眸，对着你的嫣然一笑。然盛极必衰，短暂的花期过后便是凋零。恰是桃花与你的别离，小小的花瓣一片一片地落了，又不甘心似的在风中忧伤地舞着，那碎了一地的，不是花瓣，是你无处安处青春和惆怅。
作者独具匠心，分别用‘醒、笑、别’三字，以拟人化的手法描绘了桃花从含苞、盛开，到零落的三种情景，但这刻意工整的句式，容易给人一种偷懒和讨巧的嫌疑。

3.桃花
吴虹珠

邂逅了一场东风
作春光帐里的仙子
唐寅的庵里
有颂唱花瓣的歌谣

那娇柔的花容
默默相携秀丽的女子
都城南庄里
留下了遗憾入了年年

曾逐流水夹岸
迷醉了渔人的眼睛
那良田美池桑竹之属
还有摇曳的多姿

爱情在韵色里
多了香甜
那飘摇的岁月
谁曾怜取飘落的模样

评：是这一朵从古典诗词里飘出的桃花。从唐寅的《桃花庵歌》：“桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙......”再到崔护的《题都城南庄》：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”最后是徐俯的《春游湖》：“双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。”与其说这是一首现代诗，倒不如命名为旧译新，更为贴切。前三段文字更像是为三首古诗词作的注解，是释义，是解说，却独独不是你自己。最后一段似是对前三段的收束，但更像是一种找补。引经据典没有什么不对，但那只能是佐证，是强调，是加重力度，是锦上添花。你说：“那飘摇的岁月，谁曾怜取飘落的模样”，与其在别人的故事里流自己的泪，我多么希望，那漫山遍野盛开的桃花里，全都是你深情的模样。
但想想，这真不能怪作者，要怪就怪主持人蓬蓬吧，非要让已经习惯了以古典诗词的模式吟咏的人儿，去转换风格写难以捉摸的现代诗，这委实也太难为人啦。


4.一朵桃花的梦
妙珂珂

我不知道春风什么时候起程，
送来漂亮的粉红嫁衣。
我不知道春雪会不会也来送一程，
送一顶晶莹的王冠和一枚剔透的指环。
期待中的少年啊，
什么时间从遥远的梦里出发？
径直来到树下、等着我，
从素颜初展到灿烂如霞，
从鸿蒙之始到四海为家。
我们笑靥相映、衣袂相牵，
我们策马飞歌、浪迹天涯。
我不知道该不该告诉那条溪，
不要再来等我了，
我再不想年年飘零，隐入春泥。
我不知道要不要告诉那园丁，
那么多的姹紫嫣红中，唯有我与众不同。
褪去胭脂，剪去青丝，我的梦还悬在空中，
随着少年手中长长的线在循环舞动，甘之如饴。
即使，即使，线皱了、缠绕了、断了，
那也将是一个轻盈的美丽的晶莹的结……

评：作者以散文诗的笔触，待嫁少女的视角，温柔细腻地描绘了一朵桃花的梦境。正如男人至死是少年，女人天生爱做梦。作者以梦为凭，借桃花之口，尽情抒发了对美好爱情的渴望和向往。粉红嫁衣、王冠、指环，从鸿蒙之始到四海为家，在梦里，一切都是最美好的样子。但，是梦，终归会醒的。梦有多美，醒后就有多痛。亲爱的，答应我，做自己的天使，好吗？寄托在他人身上的期待，难免会落空，会失望，不如把这期待放回自身。你只管优雅绽放，那少年，来或者不来，都不会影响你的美丽。爱情是种奢侈品，只能锦上添花。所以，你只管盛开，那清风，来与不来，又有什么关系呢。
PS：当看到诗中“我们策马飞歌、浪迹天涯。”这一句时，耳边竟瞬间响起了琼瑶阿䧅的经典曲目：你是风儿我是沙，恍惚中又见还珠格格。这么一说，还真有点琼瑶体的感觉。


5.咏桃花
水影晃树

要定义一个人的癫狂，先要定义一个人的善良
伯虎他醉了，醉得厉害。醉得无可救药
醉了就看看桃花。你不应逃避车马红尘，靠汲取一点化外的云烟养活
三月的风吹着，纵酒花间，放浪形骸，终究毁了一个人的清白

一本做旧的诗经，放在女人腿间，抬上喜轿
她的心里没有森林。她没有铺排爱情，
春水却泛滥成灾，满脸绯红是对自己说我愿意
春意是从她怀里自然散发出来的。准确的说我要盛开
男人和女人就像八卦鱼一样兜兜转转。
也许一年，也许一个月。桃叶和竹枝在被偶然拾起间
除了为男人的薄幸点注，也是女人在暮春的一次孕吐

爱情的火焰是不会熄灭的。妖冶和善良要互文见义
就要美到皮肉，美到骨酥，美到灵魂
更要美到疼，美到心碎，美到湮灭
武陵。我回来了，我看到了，每个女人身上都插满了桃花
一旦春天重启劫波，潭是桃花潭，酒是万家酒
十里，十里，又是十里

评：这是一朵色色的桃花。作者刻意把选取了一些带色的意象，然后又随意地杂揉在一起，不断地暗指、隐喻，含蓄地表达着一种凌乱的复杂的无以言说的情绪。是的，我怀疑你在开车，但我没有证据。第一段提到伯虎醉了，提到癫狂、善良、放浪形骸和清白，是，唐寅他是写了一首《桃花庵诗》，诗中有名句：“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”，可是，恕我愚钝，这里的疯癫与善良有什么关系呢？而善良和放浪形骸和清白，又有什么必然的关联吗？既然你要定义善良，那这个善良又是如何被定义的呢？原谅此刻的我，就像十万个为什么，我只是想努力读懂你的诗。
第二段便开始明目张胆起来了，做旧的诗经，是说诗经名篇-周南-桃夭吧，而接下来的女人腿间、泛滥成灾的春水、八卦鱼等，则是在暧昧的边缘疯狂地试探，更像是文字版的色戒。（关于八卦鱼，应该是指太极图的中间部分，又叫阴阳鱼。）
第三段再次提到善良，“妖冶和善良要互文见义”，作者的诗题是咏桃花，桃花妖冶尚可理解，可桃花与善良又有什么关系呢。不善良的桃花是烂桃花么？善良的桃花会结果，不善良的桃花不会结果么？“就要美到皮肉，美到骨酥，美到灵魂，更要美到疼，美到心碎，美到湮灭”虽然每一句里都有一个美字，但我却看得胆颤心惊，原来美还要负责这么多内容，那这美也太累啦。最后提到武陵，是陶渊明《桃花源记》里的那个武陵吧，“每个女人身上都插满了桃花”，为什么不是鬓上，而是身上，我怀疑作者又在开车，还是我看不懂的那一种。
“潭是桃花潭，酒是万家酒”，是李白“桃花潭水深千尺’的那个潭么，是汪伦骗李白“十里桃花万家酒店”的那个万家酒么？最后的最后，以十里收束，是汪伦的十里桃花么，还是三生三世十里桃花里的十里？是兄弟情深么，还是风月无边？
怀揣着十万个为什么，我终于读完了这首诗。尽管如此，诗中有些句子还是很令人惊艳，比如“靠汲取一点化外的云烟养活”、“一旦春天重启劫波”，字句极其灵动，且具张力。