《左庵词话》札记

跑堂

天空正蓝 发表于 2022-8-24 17:04
这倒没注意

各人感觉而已。。。

跑堂

天空正蓝 发表于 2022-8-24 17:10
感觉没更新多少

一天一则。。。

跑堂

   词林正韵

   吴县戈载顺卿，辑词林正韵一书，列平上去为十四部，入声为五部，共十九部。大要有二，一曰律，一曰韵。律不协，则声音之道乖。韵不协，则宫商之理失。词韵与诗韵有别，与曲韵亦不同耳。是书之出，近颇奉为正宗。

   【案】此论未恰。诗韵可填词，词韵可写诗，只唐宋近体诗用韵几近平水，故致后人因袭而错觉也。若唐时古风用韵，何曾受切韵、唐韵韵部之缚，邻韵多通，甚至入声通押也。

天空正蓝

跑堂 发表于 2022-8-25 09:19
说明你不看清词。。。

看的极少

跑堂

   入作三声

   词林正韵有云：入声作三声，词家多承用。如晏几道梁州令：“莫唱阳关曲。”曲字作邱雨切，叶鱼虞韵。柳永女冠子：“楼台俏似玉。”玉字作于句切。又黄莺儿；“暖律潜催幽谷。”谷字作令五切，皆叶鱼虞韵。晁补之黄莺儿：“两两三三修竹。”竹字作张汝切，亦叶鱼虞韵。黄庭坚鼓笛令：“眼厮打过如拳踢。”踢字作他礼切，叶支微韵。辛弃疾丑奴儿慢：“过者一霎。”霎字作双切，叶家麻韵。杜安世惜春令：“闷无绪，玉箫抛掷。”掷字作徵移切，叶支微韵。张炎西子妆漫：“遥岑雨碧。”碧字作邦彼切，亦叶支微韵。又，徵招换头；“京洛染淄尘。”洛字须韵，作郎到切，叶萧豪韵。此皆以入声作三声而押韵也。又有作三声而在句中者，如欧阳修摸鱼儿：“憾人去寂寂，凤枕孤难宿。”寂寂叶精妻切。柳永：江红：“待到头，终久问伊著。”著字叶池烧切。又，望远行：“斗酒十千。”十字叶绳知切。苏轼行香子：“酒斟时须满十分。”周邦彦一寸金：“便入鱼钩乐。”十字入字同。李景元帝台春：“忆得盈盈拾翠侣。”拾字亦同。周邦彦又有瑞鹤仙：“正值寒食。”值字叶征移切。秦观望海潮：“金谷俊游。”谷字叶公五切。又，金明池：“才子倒玉山休诉。”玉字叶语居切。吴文英无闷：“鸾驾弄玉。”玉字同。黄庭坚吕令：“心下快活自省。”活字叶华戈切。辛弃疾千年调：“万斛泉。”斛字叶红姑切。吕渭老薄幸：“携手处，花明月满。”月字叶胡靴切。姜夔暗香：“旧时月色。”吴文英江城梅花引：“带书傍月自Θ畦。”两月字同。万俟雅言梅花引：“家在日连。”日字叶人智切。又，三台：“饧香更酒冷，踏青路。”踏字叶当加切。方千里瑞龙吟：“暮山翠接。”接字叶兹野切。又，倒犯：“楼阁差参帘栊悄。”阁字叶冈懊切。陈允平应天长：“曾惯识凄凉岑寂。”识字叶伤以切。周密醉太平：“眉销额黄。”额字叶移介切。如此类不可悉数，故用其以入作三声之例，而末仍列入声五部，则入声既不缺，而入作三声者皆有切音，人亦知有限度，不能滥施以自便。

   【案】入化三声，历代词话各拈前人词句，然无定则。盖以入替平者，南音也，以入替平上去者，北音也。欲知替三声之法，参看曲韵或可。

跑堂

苏苏 发表于 2022-8-25 17:44
关于《词林正韵》的表述应该无错。诗韵，像《切韵》、《唐韵》、《集韵》、《广韵》都是作为官方韵书，是 ...

词韵是可以用来写诗的，一如新韵可以写诗。在传统以平水为尊情况下，用词韵、新韵写诗，注明即可。。。

跑堂

   反切

   反切者，牙舌唇齿喉之分，以上下两字相合而成音。上字主起音，求之别韵，辨其呼音之清浊，而以入声翻起。先类其字，继归其母，后合其纽，所谓双声是也。下字主收音，求之本韵，清浊互用。如宫用角清，角用宫清。徵用变徵，变徵用徵清。商清、次清、次浊并用。次清次音。次清次用次浊音。正浊用清音，次商清浊并用变商。变商用次商清音。羽清浊并用本次浊音。次浊用清音，次羽清浊互用。凡有缺字，循序借补，或纯用宫清亦可，所谓迭韵是也。

   【案】简而言之，上字清浊，下字平仄，切之为读音。

跑堂

苏苏 发表于 2022-8-26 16:32
戈载《词林正韵》用的是《广韵》的韵目，仲恒《词韵》用的是平水韵目。固然用怎样的韵书纯是个人的自由，在 ...

先简单化。
隋人填词用切韵，唐人填词用唐韵，此证诗韵可以填词。
诗韵自元精简到19韵无入声，到近现代的18韵、14韵、16韵，和词林正韵吻合度很高，此证词韵可以写诗。
选择什么韵，在于作者，不在于某朝某代的规定，以作品读来不拗口、合韵为原则。用什么韵，注明就是。。。

跑堂

苏苏 发表于 2022-8-26 16:32
戈载《词林正韵》用的是《广韵》的韵目，仲恒《词韵》用的是平水韵目。固然用怎样的韵书纯是个人的自由，在 ...

若要复杂化来论。后来韵书，除中原音韵和近现代的新韵外，所有韵书的蓝本是唐韵。广韵就是在唐韵的基础上增补的，而且宋代的韵书很有意思，广韵打败礼部韵略后没用多久，被韵略的升级版集韵替代。平水韵是唐韵的改版，佩文诗韵只是平水韵的增补版，所有的这些，都是因袭唐韵而来。
词林正韵用广韵目录，本来就有问题。不然广韵也不会被集韵替代。而宋人不是没词韵，朱敦儒的应制词韵，就是根据集韵拟定的，后来张辑注、冯取洽增，元陶宗仪改定，只是可惜，词韵和乐谱一并失佚。
再说回来诗韵填词、词韵写诗这个话题，和合适的工具书无关，工具书是否合适，都难以定论，毕竟一代有一代之读音。平水韵和词林正韵之所以广为传统接受，不是读音工具书合适的问题，而是唐韵和后来以他为蓝本的韵书，能够做到顾及各种读音，例如南北方言之异等等。诗韵之所以可以填词，因为邻韵可以通用，词韵之所以可以写诗，是因为词韵按诗韵的通用原则合并好了，就这么简单。诗未必一定要尊平水，词未必一定要尊词林正韵，倘若规定一定的话，唐宋很多诗词作品，放网上检测，都过不了关。为什么？因为唐宋诗词，还有不少借用上古音的，不是韵书这些中古音能左右的。
不说了，越说越复杂。我们写诗填词，负责的问题要简单化，除约定俗成的诗平水、词词林正韵外，用其他韵，注明即可，不用去讨论溯源，不然近体诗溯源到韵集、声类，就无从考证了，明白用韵的原则就行了。。。

跑堂

  又，词韵可以写诗，这个，基本是有公论的，也是提倡平水的的作者，兼容古韵的体现。。。

跑堂

   词忌落腔

   词之为道，最忌落腔，落腔即所谓落韵也。姜白石云：十二宫住字不同，不容相犯。沈存中补笔谈，载燕乐地十八调煞声。张玉田词源，论结声正讹，不可转入别腔住字，煞声结声，名虽异而实不殊，全赖乎韵以归之，然此第言收音也。而用韵之吃紧处则在乎起调毕曲。盖一调有一调之起，有一调之毕，某调当用何字起，何字毕，起是始韵，毕是末韵，有一定不易之则。而住字煞声结声即由是以别焉。词之谐不谐，恃乎韵之合不合。韵各有其类，亦各有其音，用之不紊，始能融入本调，收入本音耳。韵有四呼七音三十一等，呼分开合，音辨宫商，等叙清浊。而其要则有六条：一曰穿鼻，二曰展辅，三曰敛唇，四曰抵腭，五曰直喉，六曰开口。穿鼻之韵，东冬钟江阳唐庚大跃进清青蒸登三部是也。其字必从喉间反入，穿鼻而出作收韵，谓之穿鼻。展辅之韵，支脂之微齐灰佳皆ㄉ二部是也。其字出口之后，必展两辅如笑状，作收韵，谓之展辅。敛唇之韵，鱼虞模萧宵爻豪尤侯幽三部是也。其字在口半启半闭，敛其唇以作收韵，谓之敛韵。抵腭之韵，真谆臻文欣魂痕元寒桓删山先仙二部是也。其字将终之际，以舌抵著上腭作收韵，谓之抵腭。直喉之韵，歌戈佳麻二部是也。其字直出本音，以作收韵，谓之直喉。闭口之韵，侵覃谈盐沾严咸衔凡二部是也。其字闭其口以作收韵，谓之闭口。凡平声十四部，已尽于此，上去即随之，惟入声有异耳。入声之本体，后有论四声表在，亦可类推。至其叶三声者，则入某部，即从某音，总不外此六条也。明此六者，庶几韵不假借而起毕住字，无不合矣，又何虑其落韵乎。

   【案】所论繁琐。古人所谓吟诗，吟字颇为关键。

跑堂

   杨缵论词

   杨缵有作词五要，第四云；要随律押韵，如越调水龙吟、商调二郎神，皆合用平入声韵。古词俱押去声，所以转摺怪异，成不祥之音也。词之用韵，平仄两途，而有可以押平韵，又可以押仄韵者，正自不少。其所为仄乃入声也。如越调又有霜天晓角、庆春宫，商调又有忆秦娥。其余则双调之庆佳节，高平调之江城子，中吕宫之柳梢青，仙吕宫之望梅花、声声慢，大石调之看花回、两同心，小石调之南歌子。用仄韵者，皆宜入声。满江红有入南吕宫，有入仙吕宫。入南吕宫者，即白石所改平韵之体，而要其本用入声，故可改也。此外又有用仄韵而必须入声者，则如越调之丹凤吟、大，越调犯正宫之兰陵王，商调之凤凰阁、三部乐、霓裳中序第一、应天长慢、西湖月、解连环，黄钟宫之侍香金童、曲江秋，黄钟商之琵琶仙，双调之雨霖铃，仙吕宫之好事近、蕙兰引、六么令、暗香、疏影，仙吕犯商调之凄凉犯，正平调近之淡黄柳，无射宫之惜红衣，正宫中吕宫之尾声犯，中宫商之白苎，夹钟羽之玉京秋，林钟商之一寸金，南宫商之浪淘沙慢，此皆宜用入声韵者，勿概之曰仄，而用上去也。其用上去之调，自是通叶，而亦稍有差别。如黄钟商之秋宵吟，林钟商之清商怨，无射商之鱼游春水，宜单押上声。仙吕调之玉楼春，中吕调之菊花新，双调之翠楼吟，宜单押去声。复有一调中，必须押上，必须押去之处，有起韵结韵，宜皆押上，宜皆押去之处，不能一一胪列。唐段安节乐府杂录，有五音二十八调之图，平声羽七调，上声角七调，去声宫七调，入声商七调，上平声调为徵声，以五音之徵，有其声无其调，故止二十八调也。所论皆填腔叶韵之法，更有商角同用，宫逐羽音之说，可与紫霞翁之言相发明。

   【案】杨缵，字继翁，号守斋、紫霞翁，严陵人，居钱塘，宋理宗淳佑初前后在世。词到明清，已是纯文学体裁，再过于纠结音乐性，也是一弊。犹持前说，吟之通畅、不拗口为基本原则。

跑堂

   词以方音叶

   宋人词有以方音为叶者，如黄鲁直惜余欢，阁合同押。林外洞仙歌，锁考同押。曾觌钗头凤，照透同押。刘过辘轳金井，淄倒同押。吴文英法曲献仙音，冷向同押。陈允平水龙吟，草骤同押，皆以土音叶韵，不可为法。

   【案】的论。唐宋金韵书，多有顾及方言，故后人尊之。中原音韵弃方言，故南人多不从。若于韵书之外方言相叶，只可自娱也。

跑堂

   借音

   有借音数字，宋人习用之。如柳永鹊桥仙：“算密意幽欢，尽成孤负。”负字叶方布切。辛弃疾永遇乐：“凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否。”否字叶方古切。赵长卿南乡子：“要底圆儿糖上浮。”浮字叶房逋切。周邦彦大酺：“况萧素青芜国。”国字叶古六切。潘元质倦寻芳：“待归来研讨会揉花打。”打字叶当雅切。姜白石疏影：“但暗忆江南江北。”北字叶逋沃切。韩玉曲江秋，亦用国北叶屋沃韵。吴文英端正好：“夜寒重、长安紫陌。”陌字叶末各切。烛影摇红：“相间金茸翠亩。”亩字叶忙补切。蒋捷女冠子：“羞与闹娥儿争耍。”耍字叶霜马切。此类略举数家，已见一斑。

   【案】此中所列，有非借音者，盖左庵以己所知判己所不知也。

天空正蓝

跑堂 发表于 2022-8-31 08:57
借音   有借音数字，宋人习用之。如柳永鹊桥仙：“算密意幽欢，尽成孤负。”负字叶方布切。辛弃疾永遇乐 ...

没看明白，何为借音

跑堂

天空正蓝 发表于 2022-8-31 12:45
没看明白，何为借音

明白之前说过的借韵、借对，就应该知道借音啊。。。

跑堂

   上去音异

   韵中平声之阴阳，一定之法，稍习四声者，即能辨之。惟上与去，其音迥殊。元和韵谱云：上声厉而举，去声清而远，相配用之，方能抑扬有致。故词中之宜用上，宜用去，宜用上去，宜用去上，有不可假借处。至字有去上两见者，为体为用，大有区别，不可不审。

   【案】此论莫于诗成后吟之、诵之，自行判断，未必如斯板滞也。

跑堂

   孙芝房词

   善化孙芝房学士苍筤词钞，有杏花天云：“莺莺燕燕都来诉。无计将伊分付。”湘月云：“渐近春宵三九后，月色便多欢喜。”句极清新。倦寻芳云：“怕黄昏，便黄昏时节，也难捱到。”亦是加一倍写法。

   【案】孙鼎臣，字子馀，号芝房，湖南善化人，道光进士。左庵所谓加一倍写法，将常用对比、衬托，冠一别名。