喝火令

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整个故事，套用流行歌词来说，就是“早知道伤心总是难免的，你又何必一往情深”。

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简单分析归纳，前段起二句铺垫歌舞开场之前的氛围，四五句是关于夜场夜夜场的感慨，七字句交待歌舞之后缀以动人心，承前启后的作用非常明显。

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过片二句切入情感场面，七字句之愁、难禁，既是情绪的进一步发展，又引出结四句对现实的失落和无奈。

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朱彝尊《喝火令》
豆蔻熏香匼，槟榔润小唇，丫兰斜插晕妆新。输与金钱多少，看取浣纱人。
无意曾窥宋，多愁易感甄。画楼蛮蜡射南邻，那不当窗，那不卷帘频，那不收灯时候，月底踏芳尘。

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“豆蔻熏香匼，槟榔润小唇，丫兰斜插晕妆新”。前段起三句，是一层意思，用描写的手法来表现女子貌美，七字句的作用，与黄词相仿佛。

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“输与金钱多少，看取浣纱人”。结二句是紧承前面，只是用议的手法来表现。

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“无意曾窥宋，多愁易感甄”。后段起二句用东墙、洛神典故，既状其美，又切其情。

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“画楼蛮蜡射南邻，那不当窗，那不卷帘频，那不收灯时候，月底踏芳尘”。七字句总领三叠句，射南邻其实呼应了窥宋，由此可见，依然是承前启后的功能。

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如果有兴趣的话，查清人所作，两个七字句基本都是按这个思路来安排的，不同的是，或倾向于与前二句组团，或抱团后几句为邻。

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这里重申标点符号使用的问题，现如今有写作者，喜欢逢韵字就用一句号，尤其是有暗韵的时候，也想当然地用句号，这些都是不对的，尤其后者。

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我们说断句有两种情况，要么按文意，要么按吟咏，对于纯创作来说，我建议采用前者。

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比如前面举例的黄词、朱词，我就是按文意来断句的，这个大家以后要慢慢习惯这样的断句方式。

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韩退之说“句读之不知，惑之不解”，是有道理的。

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陈维崧《喝火令·偶忆》

架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。wǒduǒ一窝春意，浓绿未成鸦。

娆我吹春笛，邀人夜斗茶。如今庭院隔天涯。记得沿街，一树粉梨花。记得花阴微露，几扇绿窗纱。

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  那两个字论坛居然不能显示，用拼音标注一下。

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陈维崧此词前段第四句，有版本作“wǒduǒ一窝”，即此句减二字作“中仄中平”，清王策、顾翰词即如是填。

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此外，陆恒词，前段结句减二字作“仄平平”，很有可能是本陈词而来。

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wǒduǒ，形容头发秀美的。

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用陈词举例，两个七字句就不赘述了，我们把关注点放在摊破三句上。

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陈词并没有按钦谱所要求，只有“记得”双叠，隔句对不用管，仅仅是作者使用的修辞手法。