昔时贤文，诲汝谆谆。集韵增广，多见多闻。

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人无横财不富，马无夜草不肥。
写诗不要太规矩，不但需要与众不同的想法，还需要“忽来”之灵感，前者是勤劳致富，后者是飞来横财。忽来有其偶然性，也有其必然性，不写诗词的人，是不会忽然脑子里出现一个好句子的。

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人恶人怕天不怕，人善人欺天不欺。
这里涉及一个写时写事的问题，有些事，有些观点，因为众所周知的原因，不能写，不敢写，不便写，或者写了不能公开。其实不用懊恼，可以忠实记录事件，不必发表观点，天不欺人，留与后人评说。

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善恶到头终有报，只盼来早与来迟。
良好的自我安慰之说，事实未必如愿，但创作的心态应该如此。而世间事，大多无对错，只有选择，所以创作的时候，尽量避免一分为二的观点。

醉月东篱

签到，圈阅

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黄河尚有澄清日，岂能人无得运时？
一件事雾里看花，只要肯分析，总有一款适合自己的思路。命题诗词的时候，不知从何写起，并不是自己没有思路，往往是无法作出最后的选择。

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得宠思辱，居安思危。
人生大道理，诗词小心得。自然而然有了一个角度后，要从对立或者左右的角度去考虑一下，权衡之后，再做选择。本心并不是最初的想法，而是最后坚持的观点。

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念念有如临敌日，心心常似过桥时。
此创作之态度，每作皆须认真对待，纵疏忽难免。作品出来，不要急于发表，多反复斟酌，养成好的习惯。

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英雄行险道，富贵似花枝。
如白石难易之说，须知不同胜过更好，人云亦云，纵然表现力再突出，也是富贵花，容易凋谢。独辟蹊径才更有生命力，大胆吃螃蟹吧，不要惧怕失败。

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人情莫道春光好，只怕秋来有冷时。
正是一个思维方式、角度发掘的问题。写事不要纠结表面，用事不要墨守陈规，表达不要人云亦云，看到花开，就觉得美好，用到秋风，就表示凄凉，贺人新婚，必说良辰美景爽心乐事，就是不肯多花点心思。

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送君千里，终有一别。
既然如此，又何必依依不舍、长亭又短亭。不如三言两语，戛然而止，余味或更长。能用最少的文字来表达，就不要二十韵、三十韵的来呈现，逞才最终害自己。

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但将冷眼观螃蟹，看你横行到几时。
对于一些时事类题材，未必都要以深刻、尖锐的笔触来批评、抒发，少当“法官”，不如忠实的记录事件，争当“史笔”。

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见事莫说，问事不知。闲事莫管，无事早归。
司空见惯之事不说，没有结果的争论就当不知，不感兴趣的事不管，有话则长无话则短，没话可说的时候，男生好好担水，女士好好洗碗。。。

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假缎染就真红色，也被旁人说是非。
透过表象看内在，写诗如此，解诗也是如此。所以，不管是自己创作，还是读别人的作品，都不要纠结表象。

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善事可做，恶事莫为。
诗词的作用，大处说，温柔敦厚之诗教，小处说，陶雅心情之方法。可以当匕首、投枪，不可用来作恶、谄媚。

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许人一物，千金不移。
言而有信，诗而言志，无论写或评，不可违心而为。有些想法，可不写，可不说，但写下和说出，须是本心。

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龙生龙子，虎生虎儿。
什么样的人写什么样的诗词，什么状态写什么样的诗词。人可能改变不了自己，但能改变状态。

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龙游浅水遭虾戏，虎落平阳被犬欺。
秀句如龙虎，倘若篇不行，如同暴殄天物，达意、篇整是创作最基本的要求，语不惊人死不休，是要建立在这基础上的。

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一举首登龙虎榜，十年身到凤凰池。
每一次突破，不外乎两个条件，或一次成功的创作，或一次自发的自我否定。前者适合初学，明白成功原来如此，后者适合老手，摆脱窠臼所缚。

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十年寒窗无人问，一举成名天下知。
积累是个漫长的过程，诗人要耐得寂寞，如今社会，写诗填词没有实质性的功利，名利只存在部分诗人的意识中。

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酒债寻常处处有，人生七十古来稀！
诗人常见，好诗却不常见。用心的人，在量变到质变中慢慢前行，不用心的人，在自我感觉良好中维护心理平衡。