疯言谑语。。。

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       摊破浣溪沙，颇类双调三句半，以此成篇，诚不欺也。前后段第三句有似律诗拗救之作法，毕竟个案，不足为尊。

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       孤雁格有出群、入群之分。或曰，十一尤、十二侵皆独用也，不可外借。以词韵而论平水，吾未见其明也。

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      一剪梅，亦四场景切换，关联甚紧也，修辞排比为主，偶用对仗。元、明人填此，相邻四字句，多叠韵，愈显曲味，似多效采桑子，故有半剪者。吾以为，宜择周词、吴词体填，钦谱所校其他诸格，皆可弃之，密韵者尤易滑。

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       庚子多灾，随社半月赛假父母官之名以赋。风尘妖刀《拟鄂督赋庚子多事之秋》曰：“华盖运交庚子年，洪流疫疠两相煎。一身首向初心许，百计当求故土全。若舍乌纱济黎庶，不辞碧血洒江天。何时得渡苍生劫，再续陶公归去篇。”或批书生之气，陶公事未切。吾读之后半可品，当参看江城二月谪事，讽耶寓耶，见诸笔下。虽情语过多，较比参赛他作，视角、立意足以胜出。

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       清尐金缕曲“翻检浮生求诸己，趁身康，笑看楼前月、壁上画、梦中蝶。”有指不谐音律，当尊逢韵必句也。词以宋名，盖范柳苏辛之功，脱重乐之窠臼也。至于以韵为句，乃今人之误也。《钦定词谱》曰几句几韵，鲜见句韵等数者，足以证之。句读之为，按文意即可。

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       随社十二期半月赛，吾以“人知岳侯神算，平幺于八日之间，而不知计出薛弼。从来名将名相，未有不资人以成功者”为题，楼扶菩萨蛮为体。作者甚少。天涯孤舟主评，曰“诗词长于感发而短于论辩，犹约旖旎小体，岂止镣铐而舞，实钉人于十字架而令蹈六幺，其心可诛：-）若犹能腾挪自如，光华外溢者，真不可等闲视之也。”诚哉斯言，此元吾旨所在也。至有责楼扶体者，以为涉奇，不知为识谱，痴耶幻耶。

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任无忧 发表于 2020-7-9 19:23
实名可矣

不讨论这个了，于我无关紧要的。。。

任无忧

跑堂 发表于 2020-6-15 09:02
庚子年，吾作随社社课实名之议，以促版面交流也。然应者寥然。持异见者，所论有二，一曰评者不适。 ...

实名可矣

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       不器四期以画眉为题，冰儿萧萧得句“背人心事怕人评”，遂成一绝。然失对，复曰“心意从来怕评说”，律恰而味失。琴心曰“前身谁是汝？栖羽在笼樊。余音婉然处，怜见画眉痕。”亦先得结句，逆而成篇。此法常见，而我却喜结、上、转之序。

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       庚子年，吾作随社社课实名之议，以促版面交流也。然应者寥然。持异见者，所论有二，一曰评者不适。诗词版作品，皆实名也，焉有不适，恐为课榜之误也。一曰荐者趋亲。随社三十余子，各有亲者，匿如未匿，实名或可约束，匿之反利遮掩。交流、课榜孰为轻重，吾不复论也。

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   坊间多好步韵，风云多青树，或曰打油之随意，不可登大雅之堂。吾谓认真之熟烂，莫若轻松之解颐，倘看后俱忘，犹得一笑耳。

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       一图同题，小典曰“每见时人悲暗夜，何如自己付光明。”琴心曰“莫言腊夜无颜色，月在横枝开作花。”虽姿态各异，然殊途同归，诗心皆具也。

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       冰儿萧萧“灯明老树知秋尽，月上枝头怕鹊寒”，初为“月下枝头近鹊巢”，琴心拟月上，吾拟月过而远。上下过者，各有角度，此谓炼字之要也。

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       慕容宁馨《蝉》，有“蝉声如雨落”句，初学而得，大为可观。

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   苍山一叶《倦蝉随想》，中二联“碧水盈盈银汉远，熏风细细玉环香。常思垂钓严陵濑，自在赏菊五柳庄。”诚初学二病。颔联叠词滥用，倘改碧水温柔银汉远，熏风飒爽玉环香，句或稍见灵动。颈联菊不恰时令，此不论。严陵濑本垂钓地，五柳庄有赏菊意，此赘而讷也。倘改常思邀弈严陵濑，自在倾杯五柳庄，联或稍见有物。

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       社课半山诗“解意禅双指”，词“无我相、菩提下”，“双燕同飞缠似锁，锁住浮生因果”，皆执著字面，游离其境，或可化斋，未可化缘。

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         折笛诗“世人皆罪我，我独向天青。雨露风调顺，出落自亭亭。八月秋声瑟，有刃砺于硎。齑身犹锉骨，心碎予谁听。束骸以为柱，沉香供锦厅。匣深眠未稳，冠盖俱劳形。天光今复见，赤眸闪若星。舞来轻似魅，一霎解零丁。”凡篇可缓行急止，不可急行缓收，此其一也。直白亦手法，不必强求思想性，诗中有用力引导处，何如敛以纯粹，此其二也。又，或曰有形无质，非也，雅之误也。

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       随社六期半月赛，咖啡为题，五古为体。吾以西方之事作《墙上的咖啡》，教主评曰“题目的字坏味”，高深莫名，录此备考。

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       疏影，或曰逼格甚高，不宜白话。非也，白话入词，其则尤苛，长调尤然，非关逼格高下也。

天空正蓝

仰视三秒钟