昔时贤文，诲汝谆谆。集韵增广，多见多闻。

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人无远虑，必有近忧。
诗不谋篇，切莫轻易动笔，否则必有厚薄、软硬等不谐处。

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知我者谓我心忧，不知我者谓我何求？
诗向会人吟之另番表述，然角度差异之不知，不在此列。

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若邻 发表于 2021-1-28 10:31
确实如此。至今不会谋篇，除了极偶然的灵感爆发一挥而就外，其他时就是抓着一句当拐跌撞而行，于是就时时 ...

偶然的灵感爆发，只存在篇幅短小的作品中，长篇也不适用。。。

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晴天不肯去，直待雨淋头。
有想法的时候不肯动笔，哪怕是残句也不肯先记录下来，等要写的时候，却不知道从何下手。我们往往明白知识的积累，却忽视了创作的积累，平时的一些想法，哪怕没有主题，知识思维的碎片，，都是要记录下来的。

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  成事莫说，覆水难收。
作品定稿以后，少用注，面对别人的疑虑，少解释。注解多，往往是不尊重读者的表现，解释多，是不自信的表现。交流探讨的时候另论。

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是非只为多开口，烦恼皆因强出头。
言多必失，于诗词亦然。总担心别人看不明白，啥都要说的一清二楚，往往容易顾此失彼；又或不成熟的想法，非得作出新状，却立不住脚。此两者皆非熟手所为，熟手与创作时长无关，与认知有关。

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忍得一时之气，免得百日之忧。
写时写事，不可凭一时意气，须得理性思考，不成熟的想法，此时成篇，彼时自惭，何苦来哉。

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近来学得乌龟法，得缩头时且缩头。
还是一个表现手法的问题，是昂头显露，还是缩头潜藏？缩头并非消极，而是以退为进。

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惧法朝朝乐，欺心日日忧。
古典诗词，或谓镣铐之舞，故多有不适，无他，基础不扎实而已。但得半天功夫，便可通督，其乐无穷。不肯下功夫，总是在抱怨和纠结中创作，真成镣铐了。

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人生一世，草长一秋。
人生不可虚度，作品不可敷衍，认真对待，自求无愧。

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月过十五光明少，人到中年万事休。
活在当下，关注眼前，做自己该做的事，写自己该写的诗。十八少女笔下沧桑，那是少年老成，广场大妈纸上忸怩，获致读者不适。

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醉月东篱 发表于 2021-2-16 14:18
可惜大学里、电视栏目里、诗协里没有风雪这样的与诗词理论创作有真感悟者， ...

在新年听到这样的话，好好开心啊。。。

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醉月东篱 发表于 2021-2-16 14:20
康震自不必提，叶嘉莹也多是赏诗讲故事，于诗词创作无有真心得

叶解读诗词，似乎陷入了公式化。。。

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醉月东篱 发表于 2021-2-16 14:21
风雪啥时改正式出版一本有关诗词创作的书籍，在网上一定好卖

现在的书号买不起了。。。

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儿孙自有儿孙福，莫为儿孙做马牛。
作品如儿孙，适当的推介是必要的，但如今有些人喜欢不厌其烦地四路子群发，有的还经常私下要求朋友转发，这就是“做马牛”了。

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为人莫做千年计，三十河东四十西。
创作要做深层次的思考，却不需要考虑太长远，世事无常，时代发展，大环境变化，很多东西未必经得起时间的洗涤。一句话，莫作流传千古之想，贵在“我手写我心”。

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人生不满百，常怀千岁忧。
不纠结本事，创作要跳出固定思维的框架，不要人为给自己设置障碍。

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今朝有酒今朝醉，明日愁来明日忧。
每日情绪、想法都不同，不要去维持一致，正是因为这种变化，作品才更能展示骨肉丰满的你。

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路逢险处须回避，事到临头不自由。
驾驭不了的奇险之处是要回避的，此路不通，换条路走走。但一般的困难要自己克服，否则，处处受阻。这里有舍得和坚持的辩证统一。

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人贫不语，水平不流。
无想法的时候不创作，表现平平的作品不拿出来，毕竟文似看山不喜平。