昔时贤文，诲汝谆谆。集韵增广，多见多闻。

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会说说都是，不会说无理。
会说，包括清楚、流畅、文辞、逻辑、情感、气味等等方面，作品就不会差到哪里去。反之，磕磕绊绊、俚言俗语、前后不搭、虚情假意、有气无力等等，立意再好也是白搭。

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磨刀恨不利，刀利伤人指。
这是诗词创作甚至包括点评的时候，一个把握度的问题。诸多事件，本无对错，只有选择，倘若以判官脸孔出现，仅执一见作绝对状，势必引发其他不同角度者反感。又如立意，将不可能变为可能，便是出新，若变为绝对，多半立不住。

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求财恨不多，财多害自己。
这里有一个取舍的问题，大多初学者，都喜欢把能想到的都往作品里填，最后的结果可能是主旨补突出、杂乱无章。创作取材时，要懂得放弃，好的句子未必就适合整个作品。

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知足常足，终身不辱；知止常止，终身不耻。
于诗词创作，取知止常止一句。于表达上来说，一般宜点到为止，不可言尽，不可言未及，要把握话说到什么程度即可。

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有福伤财，无福伤己。
毋庸置疑，确实存在“先天”适合写诗填词者，但并非时人所谓天才也。即使“天才”，也须后天勤奋。若迷信天才，作品中一定能感觉到：天才伤才，无才伤己。

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失之毫厘，谬以千里。
此炼字之要也，所谓诗者不可不深思慎取也。

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若登高必自卑，若涉远必自迩。
不要总觉得自己写的东西好，爱惜自己的“孩子”本身没错，但别让溺爱蒙蔽了自己的眼睛和思维。多读前人典籍，多看好作品（无论前人和今人），会发现自己诸多的不足。看看那些许多年还在原地打转的诗人词人们，基本上就是程度不同的自恋者，或者把别人的客套话当真的痴人。

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三思而行，再思可矣。
不要迷信一时的感受，觉得是最能代表那一刻的真实想法，或许那只是你不够冷静的结果，深思慎取，前人一句话，金玉良言。

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使口不如亲为，求人不如求己。
一如古人所言师傅领进门，修行在个人，诗词亦须亲力亲为。譬如多读，须知是为自己而读，随意吧中晨读，芳香诚为大家学习榜样。又如多写，无须诸多藉口为自己解释，边写边改，纵然未必多好，但比初稿肯定会有进步，长此以往，自有收获。再如交流，认真倾听，不如互动有效果。

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小时是兄弟，长大各乡里。
这里是一个思维、认识转变的规律，有如熵变，人的思维和认识，也是从单一走向杂乱无章的，要善于在无序中找出触点，无须分辨对错，只有选择，才能将想象力发挥到极致。

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嫉财莫嫉食，怨生莫怨死。
同为诗词票友，勿相轻，学会欣赏，方是自信之表现，不可因嫉而故意打击。作品被批，可以怨自己写的不好，不要怨别人砖头砸的太重。

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人见白头嗔，我见白头喜。多少少年郎，不到白头死。
一事两看，诗词还是要以乐观积极为主，少一些无来由的林妹妹姿态。

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墙有缝，壁有耳。
创作的时候，不要总是担心别人不理解，把想说的都说出来。作品摆在那里，再深奥，也会有人能解读出来的。

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好事不出门，坏事传千里。
认真对待每次的创作，力争更好的表现，哪怕就只是在很小的圈子里传阅。想想老皇皇、装逼仄那样的天下知，只是自取其辱。

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若要人不知，除非己莫为。
作品不能用于粉饰自己，装出来的东西，始终是要被诟病的。

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为人不做亏心事，半夜敲门心不惊。
不违心创作，不歪曲事实，不违心交流，不故意夸赞和打压。以此为诗，自是坦荡。

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贼是小人，智过君子。君子固穷，小人穷斯滥矣。
诗词创造，尽量远离小聪明。那些作品出色的，表现在人前的往往是“笨人”的一面，其实背后的方法，可能更笨。而小聪明的人，大多取巧。

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贫穷自在，富贵多忧。
多读不是死记硬背，照搬照用，而是融会贯通，最终得有自己的东西。好的自食其力是建立在多读的基础上的，而死读书、读死书者，说起来头头是道，写起来多是知识的体现，而非真正意义上的诗词。

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不以我为德，反以我为仇。
诗人多自恋，若非特别熟悉者，多点赞，少说道，以免徒生怨恨。涉网二十年，司空见惯了，不要相信一些人的“谦虚”、“诚恳”。

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宁向直中取，不可曲中求。
诗词一道，无论创作或交流，宁可不写不说，不可违心而为。