昔时贤文，诲汝谆谆。集韵增广，多见多闻。

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天空正蓝 发表于 2021-5-4 12:37
一天两贴，天天都有的赚啊

这叫步步为营，保持节奏。。。

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道路各别，养家一般。
文无定法，角度、立意、行文、表现手法等等，因人而异，都只有一个目的，为内容服务。没有内容，花样再多，也是徒然。

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由俭入奢易，从奢入俭难。
诗词最关键的二个字，素与真，是一种无技巧式的最高技巧。无技巧学习技巧还是容易的，但熟练了技巧之后，回到原始的无技巧状态却非常难，这也是许多成熟作手瓶颈形成的主要因素。

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知音说与知音听，不是知音莫与谈。
如诗向会人吟，无论作品或是交流，大致情况下须如此。唯不是知音者，可以不谈，不可不听。不同的看法，也能有启迪，拓宽思路，修正自己的认识。

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点石化为金，人心犹未足。
人心不足，也好也不好。于钱财不好，于诗词来说，恰学无止境，不甘现状，自是好的。

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信了赌，卖了屋。
俗话应该是“信了卜，卖了屋”。作品不能建立在虚无缥缈、无中生有的基础上。

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他人观花，不涉你目。他人碌碌，不涉你足。
如此，活在自己的世界，固然能写出不同别人的作品，但无法感受外界丰富情感、事迹，唯一的结果是，越写越窄，最后沦落到孤芳自赏。

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谁人不爱子孙贤，谁人不爱千钟粟。奈五行，不是这般题目。
都希望自己的作品好，都希望自己的作品能获奖，这个需要靠运气、才气和力气才能达到。运气是灵感和伯乐，才气是自身的积累，力气，读书是个力气活。

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莫把真心空计较，儿孙自有儿孙福。
写自己的诗，不去纠结非交流讨论的定位评价，交给时间，自有说法。一时的肯定或否定，都说明不了什么。

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书到用时方恨少，事非经过不知难。
读书之用，无需多说。诗词创作难在两点，思维和行文的过程。也就是想象力和表现力。对初学来说，其实我更倾向把经过理解成经“过”，有失误或犯错之后，更利于提高。

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天下无不是的父母，世上最难得者兄弟。
古人典籍，即是父母。典籍所载，皆无不是处，只在乎读与不读，用与不用。同代中佼佼者，可为兄弟，出新之借鉴，发展之探索，与其中或可得。

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与人不和，劝人养鹅；与人不睦，劝人架屋。
诗词可以讽喻，但不可阴损，抨击可以激烈，不可恶毒。

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但行好事，莫问前程。不交僧道，便是好人。
用心创作，不为名利。作品尽量少说禅、论道，毕竟古人不交僧道，无非出家多避罪、厌世、谋生者，潜心参悟少之又少。

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河狭水激，人急计生。
很宽的题，看起来容易写，但很难写好。很窄的题，觉得费脑细胞，但更能激发思维，创作出好的作品。人都是有潜力的，需要在一定的环境下激发出来。

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明知山有虎，莫向虎山行。
用现在的话说，喜欢有挑战性的。也就是说，自己之前没碰过的，不喜欢的，挑战一下，对开拓思路、诗路，都是有很大帮助的。

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路不铲不平，事不为不成。
作品需要打磨，只有不断的修改，才能愈发完善。好的想法，要付诸行动，眼高手低，毫无益处。

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无钱方断酒，临老始读经。
这是一种普适现象，前者和习惯相关，后者和阅历相关。诗词很个人，不能从众，需要自己适时改变。

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天空正蓝 发表于 2021-5-12 11:11
这就是你出题生僻的借口

不是借口，是理论支持。。。

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点塔七层，不如暗处一灯。
句句点明或点题，这是很多人的通病。这种写法，不妨尝试凭借一句悄么么地来表达。两相对比，味道迥异。

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堂上二老是活佛，何用灵山朝世尊。
创作的二老，本心、本事。但凡有此两者，不用舍近求远。