左庵词话

琴心

○左锡璇词
左锡璇，梅为风雨所败，感赋疏影云：“一宵风雨。早小园梅萼，飘坠无数。才见花开，又见花飞，瞥眼便成尘土。但教落去人知惜，更何必、重幡深护。只愁他、没个人知，枉自魂销千古。日暮几回巡索，叹繁华如梦，韶光迅羽。乍霁仍队，拟暖还寒，各种恼人情绪。天心到此，应难问，漫惆怅、留春不住。看枝头、点点残英，空剩寒香一缕。”清纡悲壮，感慨系之。

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○汪仁溥词
汪仁溥，念怒娇咏浣纱石云：“苎罗山畔，有当年、西子经行遗迹。霸越亡吴弹指去，留得江山片石。土渍苔封，沙崩浪啮，磊砂难销蚀。一拳千古，动人多少思忆。宁料一缕溪纱，偶然出浣，显出倾城质。今日西村何限女，谁向尘埃物色。石倘能言，也应似我，望古增呜咽。精灵何在，悄然长卧江测。”咏物体，须不即不离，有议论，有兴会，有寄托，能组织生新，自佳。

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○曹仰山词
曹仰山金缕曲云：“历辘车声里。是谁家、隔篱小犬，吠人行李。生怕黄昏无处宿，到店客心先喜。都歇在、茅檐影底。濯足篝灯同饭罢，大家儿、等梦来邀睡。侬独自，尚无寐。打窗落叶缘何事。似风声雨声，故故搅人不已。启户阶前惟皓月，满地霜华如水。听一片、荒鸡四起。欲想登程愁太早，剔残灯、守定窗儿纸。天曙也，可行矣。”写出萧条情状，真是一幅行旅图。宋子京词，“红杏枝头春意闹”，闹字固练，然太吃力，不可学。

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○南唐两宋词
机唐中主词：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”“小楼吹彻玉笙寒。”“流水落花春去也，天上人间。”“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味、在心头。”晏叔原词：“落花人独立，微雨燕双飞。”秦少游词：“斜阳处，寒鸦数点，流水绕孤村。”“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”“雨打梨花深闲门。”贺方回词：“一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。”张芸叟词：“回首夕阳红尽处，应是长安。”周美成词：“低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”张叔夏词：“能几番游，看花又是明年。见说新愁，如今也到鸥边。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。”柳耆卿词：“杨柳岸，晓风残月。”陈子高词：“帘外落花飞不得，东风无气力。”陈去非词：“杏花疏影里，吹笛到天明。”“古今多少事，渔唱起三更。”张叔夏词：“向寻常野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。空怀感，有斜阳处，却怕登楼。”“写不成书，只寄得相思一点。”李冠词：“数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。”万俟雅言词：“双燕故来问我，怎生不上帘钩。”刘词：“断送一生憔悴，能消几个黄昏。”陈去非词：“吟诗日日待春风。及至桃花开后，却匆匆。”赵彦端词：“波底夕阳红湿。”周密词：“看画船尽入西冷，闲却半湖春色。”“一砚梨花雨。”僧挥词：“一声啼鸟怨年华。又是凄凉时节、在天涯。绿杨堤畔闹荷花。记得年时，沽酒那人家。”僧祖可词：“珠帘卷尽夜来风。人不见，春在绿芜中。”赵子昂词：“消沈万古意无穷。尽在长空。淡淡鸟飞中。”曾允元词：“来是春初，去是春将老。长亭道。一般芳草。只有归时好。”虞集词：“报道先生归也，杏花春雨江南。”卢申之词：“暗数十年湖上路，能几度、著娉婷。载酒买花年少事，浑不似、旧时情。”韩子耕词：“可奈梦随春漏短，不到江南。”吴琚词：“几日不来春便老，开尽桃花。”朱鼎孙词：“春云作冷春知未，春愁在、碎雨敲花声里。”皆佳。

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○咏物词
咏物最争托意隶事处，以意贯串，浑化无痕。碧山集中，以此擅场。读之自见家国身世之感，每流露于言外。

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○玉田才不高
笔以行意，不行须换笔，换笔不行，便须换意。玉田惟换笔，不换意，当缘才本不高。

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○周济论词
周济止庵作宋四家词选序有云：东真韵宽平，支先韵细腻，鱼歌韵缠绵，萧尤韵感慨，各具声响，莫草草乳用。阳声字多则沈顿，阴声字多则激昂。重阳间一阴，则柔而不靡。重阴间一阳，则高而不危。韵上一字最要相发，或竟相贴。红友极辨上去，是已。上入亦宜辨，入可代去，上不可代去。入之作平者无论矣。其作上者可代平，作去者断不可以代平。平去是两。上由平而之去，入由去而之平。上声韵，韵上应用仄字者，去为妙。去入韵则上为妙。平声韵，韵上应用仄字者去为妙。入次之。迭则声牙，邻则无力。硬软字宜相间，如水龙吟等俳句，尤重领句。单字一调数用，宜令变化浑成，勿相犯。一领四五六字句，上二下三上三下二句，上三下四上四下三句，四字平句，五七字浑成句，要合调无痕。重头、迭脚、蜂腰、鹤膝、大小韵，诗中所忌，皆宜忌。积字成句，积句成段，最是见筋节处。吞吐之妙，全在换头煞尾古人名换头为过变，或藕断丝连，或异军突起，皆须令读者耳目振动，方成佳制。换头多偷声，须和婉。和婉则句长节短，可容攒簇。煞尾声多减字须悄劲，悄劲则字过音留，可供摇曳。

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○黄仲则词
阳湖黄景仁仲则竹眠词中，丑奴儿慢云：“日日登楼，一换一番春色。者似卷如流春日，谁道迟迟。一片野风，吹草草背白烟飞。颓墙左侧，小桃放了，没个人知。嫣然一笑，分明记得，三五年时。是何人、挑将竹泪，粘上空枝。请试低头，影儿憔悴浸深池。此间深处，是伊归路，莫惹相思。”此阕意清词婉。

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○张皋文词
武进张皋文，茗柯词中，水调歌头一阕，清空宛委，最堪讽咏。“长馋白木柄，竹破一庭寒。三枝两枝生绿，位置小窗前。要使花颜四面，和着草心千朵，向我十分妍。何必兰与菊，生意总欣然。晓来风，夜来雨，晚来烟。是他酿就春色，又断送流年。便欲诛茅江上，只怕空林衰草，憔悴不堪怜。歌罢且更酌，与子绕花间。”

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○清人词
顾贞观词：“古今来，一例断肠回首。”陈维崧词：“肠断也，百花生日，只是无聊。”沈岸登词：“打起沙头宿雁，分付与、一寸红笺。红笺迭，沈吟路遥，雁也难传。”许田词：“漾化梢、一朵行云，化水痕难觅。”王策词：“落尽樱桃，湿尽棠梨，天也没些分晓。听风听雨，忽听到、弄晴啼鸟。”黄宪清词：“月自缠绵花自妒，人自无聊。醒着欲眠眠着醒，灯也心焦。”赵庆★词：“又落碧桃花，红了来时路。”汪词：“记得盟时，笑指鬓连钗。记得鬓连钗上，双凤不分开。”赵我佩词：“楼外垂杨楼上人，同是恹恹病。”“记得去时言，约在梅开后。风信而今过海棠，到底归来否。”周星誉词：“墙里梨花花上月，花底阑干，无赖是秋鸿。”“但写人人，不写人何处。”承龄词：“纵说道东风，年年依旧，老了杨枝。”潘飞声词：“梦魂如水一痕消。不信人间，真有可怜宵。”“只是红墙，遮不住箫声。”周星诒词：“夕阳阑角红腻，芭蕉摇得秋研讨会。”严秋槎词：“思量自入朱门，空房小胆，偏住在深深深院。呢喃燕子归来，匆匆又去。刚诉了、春愁一半。”钱瑗词：“闲恨闲愁千万种，写来纸角都无缝。惯听鹊声檐外弄。灯花也把人儿哄。”张道词：“梦魂赚得无凭准。”蒋春霖词：“一片春愁，渐听渐起，恰似春云。”恰是词中绝妙语。

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○勒方词
江南勒方，书法工秀，词亦新。有云：“争得不凄凉，一阵西风，一阵芦花雨。”又，江西刘熙载，官翰林，讲理学，颇能词。有云：“我送君归，我尚归期杳。君应笑。异时同老。白发看谁早。”

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○王星П词
山阴王星П，年少有才名，诗工而多秋气。潘刻西凫山居残草，附词数阕，有云：“枣花如豆，吹绿作朝雨。把一掬酸辛，伤时涕泪，赠与赵州土。”

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○东鸥草堂词
东鸥草堂词，有云：“还记那时听不得，何况今朝。”又云：“容易黄昏，挨过明朝，还有黄昏。”董元恺词云：“何如索性不逢春，一年长在愁连住。”蒋醉园词云：“索性扫除清净，还他一片苍苔。”皆进一步加倍写法。

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○庄盘珠词
庄盘珠莲佩女史秋水词，娣视易安，非寻常闺秀所能。踏莎行，京口泊舟云：“白日西驰，大江东去。朝朝暮暮相逢处。其旁坐老有青山，不言不笑看今古。渡口帆樯，波心钟鼓。后人又逐前人去。莫将诗句掷寒涛，多情恐惹蛟龙怒。”语意颇雄壮。又有咏杨花云：“不见花开，但见花飞处。绕砌萦帘刚欲住。打个盘旋，又被风吹去。野棠村，芳草渡。离却枝头，总是伤心路。”又云：“一院海棠春不管，侬替花愁。知道明年人在否，花替侬愁。”又云：“谁料酒人都去，剩个蜻蜓，立西风呆想。”又云：“不教细雨几番催，留春一日花应肯。”笔致颇新。

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○欧词
欧阳永叔词：“庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。”“庭院深深”，宫阙邃深也。“楼高不见”，哲王不寤也。“章台”“游冶”，小人之径。“雨横风狂”，政令暴急。“乱红”飞去，斥逐者多也。即诗之比兴体。

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○东坡词
东坡词：“缺月挂疏桐，漏断人初定。时有幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”此在黄州作。“缺月”，刺明微也。“漏断”，暗时也。“幽人”，不得志也。“独往来”，无助也。“惊鸿”，贤人不安也。“回头”，爱君不忘也。“无人省”，君不察也。“拣尽寒枝不肯栖”，不偷安高位也。“寂寞沙洲”，非所安也。

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○词林正韵
吴县戈载顺卿，辑词林正韵一书，列平上去为十四部，入声为五部，共十九部。大要有二，一曰律，一曰韵。律不协，则声音之道乖。韵不协，则宫商之理失。词韵与诗韵有别，与曲韵亦不同耳。是书之出，近颇奉为正宗。

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○入作三声
词林正韵有云：入声作三声，词家多承用。如晏几道梁州令：“莫唱阳关曲。”曲字作邱雨切，叶鱼虞韵。柳永女冠子：“楼台俏似玉。”玉字作于句切。又黄莺儿；“暖律潜催幽谷。”谷字作令五切，皆叶鱼虞韵。晁补之黄莺儿：“两两三三修竹。”竹字作张汝切，亦叶鱼虞韵。黄庭坚鼓笛令：“眼厮打过如拳踢。”踢字作他礼切，叶支微韵。辛弃疾丑奴儿慢：“过者一霎。”霎字作双切，叶家麻韵。杜安世惜春令：“闷无绪，玉箫抛掷。”掷字作徵移切，叶支微韵。张炎西子妆漫：“遥岑雨碧。”碧字作邦彼切，亦叶支微韵。又，徵招换头；“京洛染淄尘。”洛字须韵，作郎到切，叶萧豪韵。此皆以入声作三声而押韵也。又有作三声而在句中者，如欧阳修摸鱼儿：“憾人去寂寂，凤枕孤难宿。”寂寂叶精妻切。柳永：江红：“待到头，终久问伊著。”著字叶池烧切。又，望远行：“斗酒十千。”十字叶绳知切。苏轼行香子：“酒斟时须满十分。”周邦彦一寸金：“便入鱼钩乐。”十字入字同。李景元帝台春：“忆得盈盈拾翠侣。”拾字亦同。周邦彦又有瑞鹤仙：“正值寒食。”值字叶征移切。秦观望海潮：“金谷俊游。”谷字叶公五切。又，金明池：“才子倒玉山休诉。”玉字叶语居切。吴文英无闷：“鸾驾弄玉。”玉字同。黄庭坚吕令：“心下快活自省。”活字叶华戈切。辛弃疾千年调：“万斛泉。”斛字叶红姑切。吕渭老薄幸：“携手处，花明月满。”月字叶胡靴切。姜夔暗香：“旧时月色。”吴文英江城梅花引：“带书傍月自Θ畦。”两月字同。万俟雅言梅花引：“家在日连。”日字叶人智切。又，三台：“饧香更酒冷，踏青路。”踏字叶当加切。方千里瑞龙吟：“暮山翠接。”接字叶兹野切。又，倒犯：“楼阁差参帘栊悄。”阁字叶冈懊切。陈允平应天长：“曾惯识凄凉岑寂。”识字叶伤以切。周密醉太平：“眉销额黄。”额字叶移介切。如此类不可悉数，故用其以入作三声之例，而末仍列入声五部，则入声既不缺，而入作三声者皆有切音，人亦知有限度，不能滥施以自便。

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○反切
反切者，牙舌唇齿喉之分，以上下两字相合而成音。上字主起音，求之别韵，辨其呼音之清浊，而以入声翻起。先类其字，继归其母，后合其纽，所谓双声是也。下字主收音，求之本韵，清浊互用。如宫用角清，角用宫清。徵用变徵，变徵用徵清。商清、次清、次浊并用。次清次音。次清次用次浊音。正浊用清音，次商清浊并用变商。变商用次商清音。羽清浊并用本次浊音。次浊用清音，次羽清浊互用。凡有缺字，循序借补，或纯用宫清亦可，所谓迭韵是也。

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○词忌落腔
词之为道，最忌落腔，落腔即所谓落韵也。姜白石云：十二宫住字不同，不容相犯。沈存中补笔谈，载燕乐地十八调煞声。张玉田词源，论结声正讹，不可转入别腔住字，煞声结声，名虽异而实不殊，全赖乎韵以归之，然此第言收音也。而用韵之吃紧处则在乎起调毕曲。盖一调有一调之起，有一调之毕，某调当用何字起，何字毕，起是始韵，毕是末韵，有一定不易之则。而住字煞声结声即由是以别焉。词之谐不谐，恃乎韵之合不合。韵各有其类，亦各有其音，用之不紊，始能融入本调，收入本音耳。韵有四呼七音三十一等，呼分开合，音辨宫商，等叙清浊。而其要则有六条：一曰穿鼻，二曰展辅，三曰敛唇，四曰抵腭，五曰直喉，六曰开口。穿鼻之韵，东冬钟江阳唐庚大跃进清青蒸登三部是也。其字必从喉间反入，穿鼻而出作收韵，谓之穿鼻。展辅之韵，支脂之微齐灰佳皆ㄉ二部是也。其字出口之后，必展两辅如笑状，作收韵，谓之展辅。敛唇之韵，鱼虞模萧宵爻豪尤侯幽三部是也。其字在口半启半闭，敛其唇以作收韵，谓之敛韵。抵腭之韵，真谆臻文欣魂痕元寒桓删山先仙二部是也。其字将终之际，以舌抵著上腭作收韵，谓之抵腭。直喉之韵，歌戈佳麻二部是也。其字直出本音，以作收韵，谓之直喉。闭口之韵，侵覃谈盐沾严咸衔凡二部是也。其字闭其口以作收韵，谓之闭口。凡平声十四部，已尽于此，上去即随之，惟入声有异耳。入声之本体，后有论四声表在，亦可类推。至其叶三声者，则入某部，即从某音，总不外此六条也。明此六者，庶几韵不假借而起毕住字，无不合矣，又何虑其落韵乎。