藏 海 诗 话

琴心

　　和平常韵要奇特押之，则不与众人同。如险韵，当要稳顺押之方
妙。

琴心

秦少游诗：“十年逋欠僧房睡，准拟如今处处还。”又晏叔原词：
“唱得红梅字字香。”如“处处还”、“字字香”，下得巧。

琴心

　　工部诗得造化之妙。如李太白《鹦鹉洲》诗云“字字欲飞鸣”，
杜牧之云“高摘屈宋艳，浓薰班冯香”；如东坡云“我携此石归，袖
中有东海。平生五千卷，一字不救饥”，鲁直《茶》诗“煎成车声绕
羊肠”，其因事用字，造化中得其变者也。

琴心

学诗当以杜为体，以苏黄为用，拂拭之则自然波峻，读之铿锵。
盖杜之妙处藏於内，苏黄之妙发於外，用工夫体学杜之妙处恐难到。
用功而效少。案：“用工”以下有脱文。

琴心

凡装点者好在外，初读之似好，再三读之则无味。要当以意为主，
辅之以华丽，则中边皆甜也。装点者外腴而中枯故也，或曰“秀而不
实”。晚唐诗失之太巧，只务外华，而气弱格卑，流为词体耳。又子
由《叙陶》诗“外枯中膏，质而实绮，癯而实腴”，乃是叙意在内者
也。

琴心

　　凡诗切对求工，必气弱。宁对不工，不可使气弱。评：气自弱耳，
何关切对求工耶？

琴心

　　凡文章先华丽而後平淡，如四时之序，方春则华丽，夏则茂实，
秋冬则收敛，若外枯中膏者是也，盖华丽茂实已在其中矣。

琴心

　孟郊诗云：“天色寒青苍，朔风吼枯桑。厚冰无断文，短日有冷
光。”此语古而老。

琴心

　老杜诗：“本卖文为活，翻令室倒悬。荆扉深蔓草，土锉冷疏烟。
此言贫不露筋骨。如杜荀鹤“时挑野菜和根煮，旋斫青柴带叶烧”，
盖不忌当头，直言穷愁之迹，所以鄙陋也。切忌当头，要影落出。案：
末句有误。

琴心

“秋来鼠辈欺猫死，窥瓮翻盆搅夜眠。闻道狸奴将数子，买鱼穿
柳聘衔蝉。”“聘”字下得好，“衔蝉”、“穿柳”四字尤好。又
“狸奴”二字出释书。

琴心

　　“春阴妨柳絮，月黑见梨花。”“登临独无语，风柳自摇春。”
郑谷诗。此二联无人拈出。评：“月黑见梨花”，此语少含蓄，不如
义山“自明无月夜”之为佳也。

琴心

“椎床破面枨触人，作无义语怒四邻。尊中欢伯见尔笑，我本和
气如三春。”前两句本粗恶语，能煅炼成诗，真造化手，所谓点铁成
金矣。

琴心

　　“吹折江湖万里心。”“折”字双使。

琴心

　　鲁直《饮酒》九首，“公择醉面桃花红，焚香默坐日生东”一绝，
其体效《饮中八仙歌》。

琴心

　东坡计：“已有小舟来卖饼。”曾公卷：“已有小舟来卖鱼。”
学者当试商略，看优劣如何。

琴心

“量大嫌酣酒，才高笑小诗。”“卑枝低结子，接叶暗巢莺。”
双声字对。

琴心

　“绿琼洲渚青瑶嶂，付与诗翁敢琢磨。”善用材料。

琴心

“风来震泽帆初鲍，雨入松江水渐肥。”又卢襄诗：“眼馋正得
看山饱，梅瘦聊须著雨肥。”善用“饱”“肥”二字。评：上联不害
为佳诗，下二语直村学中捉对耳。盖先下“馋”“瘦”字便似有意求
奇，不似上联自然合拍也。

琴心

　　陈子高诗云：“江头柳树一百尺，二月三月花满天。袅雨拖风莫
无赖，为我系著使君船。”乃转俗为雅，似《竹枝词》。

琴心

　　“大书文字是防老，剩买山准备闲。”“是防”“准备”
四字太浅近。