六 一 诗 话

琴心

六 一 诗 话                      宋·欧阳修

琴心

退之笔力，无施不可，而尝以诗为文章末事，故其诗曰：“多情
怀酒伴，馀事作诗人”也。然其资谈笑，助谐谑，叙人情，状物态，
一寓于诗，而曲尽其妙。此在雄文大手，固不足论，而余独爱其工于
用韵也。盖其得韵宽，则波澜横溢，泛入傍韵，乍还乍离，出入回合，
殆不可拘以常格，如《此日足可惜》之类是也。得韵窄则不复傍出，
而因难见巧，愈险愈奇，如《病中赠张十八》之类是也。余尝与圣俞
论此，以谓譬如善驭良马者，通衢广陌，纵横驰逐，惟意所之。至于
水曲蚁封，疾徐中节，而不少蹉跌，乃天下之至工也。圣俞戏曰：
“前史言退之为人木强，若宽韵可自足而辄傍出，窄韵难独用而反不
出，岂非其拗强而然与？”坐客皆为之笑也。自科场用赋取人，进士
不复留意于诗，故绝无可称者。惟天圣二年省试《采侯诗》，宋尚书
祁最擅场，其句有“色映堋云烂，声迎羽月迟”，尤为京师传诵，当
时举子目公为“宋采侯”。

琴心

　　龙图赵学士师民，以醇儒硕学，名重当时。为人沈厚端默，群居
终日，似不能言。而于文章之外，诗思尤精，如“麦天晨气润，槐夏
午阴清”，前世名流，皆所未到也。又如“晓莺林外千声啭，芳草阶
前一尺长”，殆不类其为人矣。

琴心

　王建《霓裳词》云：“弟子部中留一色，听风听水作《霓裳》。”
曲今教坊尚能作其声，其舞则废而不传矣。人间又有《望瀛府》、
《献仙音》二曲，云此其遗声也。《霓裳曲》前世传记论说颇详，不
知“听风听水”为何事也？白乐天有《霓裳歌》甚详，亦无“风水”
之说。第记之，或有遗亡者尔。

琴心

　　石曼卿自少以诗酒豪放自得，其气貌伟然，诗格奇峭，又工于书，
笔画遒劲，体兼颜、柳，为世所珍。余家尝得南唐后主澄心堂纸，曼
卿为余以此纸书其《筹笔驿诗》。诗，曼卿平生所自爱者，至今藏之，
号为三绝，真余家宝也。曼卿卒后，其故人有见之者，云恍惚如梦中，
言我今为鬼仙也，所主芙蓉城，欲呼故人往游，不得，忿然骑一素骡
去如飞。其后又云，降于亳州一举子家，又呼举子去，不得，因留诗
一篇与之。余亦略记其一联云：“莺声不逐春光老，花影长随日脚
流。”神仙事怪不可知，其诗颇类曼卿平生语，举子不能道也。

琴心

　　闽人有谢伯初者，字景山，当天圣景之间，以诗知名。余谪夷陵
时，景山方为许州法曹，以长韵见寄，颇多佳句，有云：“长官衫色
江波绿，学士文华蜀锦张。”余答云：“参军春思乱如云，白发题诗
愁送春。”盖景山诗有“多情未老已白发，野思到春如乱云”之句，
故余以此戏之也。景山诗颇多，如“自种黄花添野景，旋移高竹听秋
声”，“园林换叶梅初熟，池馆无人燕学飞”之类，皆无愧于唐贤。
而仕宦不偶，终以困穷而卒。其诗今已不见于世，其家亦流落不知所
在。其寄余诗逮今三十五年矣，余犹能诵之。盖其人不幸既可哀，其
诗沦弃亦可惜，因录于此。诗曰：“江流无险似瞿塘，满峡猿声断旅
肠。万里可堪人谪宦，经年应合鬓成霜。长官衫色江波绿，学士文华
蜀锦张。异域化为儒雅俗，远民争识校雠郎。才如梦得多为累，情似
安仁久悼亡。下国难留金马客，新诗传与竹枝娘。典辞悬待修青史，
谏草当来集皂襄。莫谓明时暂迁谪，便将缨足濯沧浪。”

琴心

　　西洛故都，荒台废沼，遗迹依然，见于诗者多矣。惟钱文僖公一
联最为警绝，云：“日上故陵烟漠漠，春归空苑水潺潺。”裴晋公绿
野堂在午桥南，往时尝属张仆射齐贤家，仆射罢相归洛，日与宾客吟
宴于其间，惟郑工部文宝一联最为警绝，云：“水暖凫nC行哺子，溪
深桃李卧开花。”人谓不减王维、杜甫也。钱诗好句尤多，而郑句不
惟当时人莫及，虽其集中自及此者亦少。

琴心

　　杨大年与钱、刘数公唱和，自《西昆集》出，时人争效之，诗体
一变。而先生老辈患其多用故事，至于语僻难晓，殊不知自是学者之
弊。如子仪《新蝉》云：“风来玉宇乌先转，露下金茎鹤未知。”虽
用故事，何害为佳句也。又如“峭帆横渡官桥柳，叠鼓惊飞海岸鸥。”
其不用故事，又岂不佳乎？盖其雄文博学，笔力有余，故无施而不可，
非如前世号诗人者，区区于风云草木之类，为许洞所困者也。

琴心

　晏元献公文章擅天下，尤善为诗，而多称引后进，一时名士往往
出其门。圣俞平生所作诗多矣，然公独爱其两联，云：“寒鱼犹着底，
白鹭已飞前。”又“絮暖<此鱼>鱼繁，豉添莼菜紫。”余尝于圣俞家
见公自书手简，再三称赏此二联。余疑而问之，圣俞曰：“此非我之
极致，岂公偶自得意于其间乎？”乃知自古文士不独知己难得，而知
人亦难也。

琴心

　　松江新作长桥，制度宏丽，前世所未有。苏子美《新桥对月》诗
所谓“云头滟滟开金饼，水面沉沉卧彩虹”者是也。时谓此桥非此句
雄伟不能称也。子美兄舜元，字才翁，诗亦遒劲多佳句，而世独罕传。
其与子美紫阁寺联句，无愧韩、孟也，恨不得尽见之耳。

琴心

　　诗人贪求好句，而理有不通，亦语病也。如“袖中谏草朝天去，
头上宫花侍宴归”，诚为佳句矣，但进谏必以章疏，无直用稿草之理。
唐人有云：“姑苏台下寒山寺，半夜钟声到客船。”说者亦云，句则
佳矣，其如三更不是打钟时！如贾岛《哭僧》云：“写留行道影，焚
却坐禅身。”时谓烧杀活和尚，此尤可笑也。若“步随青山影，坐学
白塔骨”，又“独行潭底影，数息树边身”，皆岛诗，何精粗顿异也？

琴心

　　陶尚书成尝曰：“尖檐帽子卑凡厮，短<革幼>靴儿末厥兵。”
“末厥”，亦当时语。余天圣景间已闻此句，时去陶公尚未远，人皆
莫晓其义。王原叔博学多闻见称于世，最为多识前言者，亦云不知为
何说也。第记之，必有知者耳。

琴心

　李白《戏杜甫》云：“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。”
“太瘦生”，唐人语也，至今犹以“生”为语助，如“作麽生”、
“何似生”之类是也。

琴心

王建《宫词》一百首，多言唐宫禁中事，皆史传小说所不载者，
往往见于其诗，如“内中数日无呼唤，传得滕王《蛱蝶图》。”滕王
元婴，高祖子，新、旧《唐书》皆不著其所能，惟《名画录》略言其
善画，亦不云其工蛱蝶也。又《画断》云：“工于蛱蝶。”及见于建
诗尔。或闻今人家亦有得其图者。唐世一艺之善，如公孙大娘舞剑器，
曹刚弹琵琶，米嘉荣歌，皆见于唐贤诗句，遂知名于后世。当时山林
田亩，潜德隐行君子，不闻于世者多矣，而贱工末艺得所附托，乃垂
于不朽，盖其各有幸不幸也。

琴心

　　圣俞尝云：“诗句义理虽通，语涉浅俗而可笑者，亦其病也。如
有《赠渔父》一联云‘眼前不见市朝事，耳畔惟闻风水声。’说者云：
‘患肝肾风。’又有《咏诗者》云：‘尽日觅不得，有时还自来。’
本谓诗之好句难得耳，而说者云：‘此是人家失却猫儿诗。’人皆以
为笑也。”

琴心

　吕文穆公未第时，薄游一县，胡大监旦方随其父宰是邑，遇吕甚
薄。客有誉吕曰：“吕君工于诗，宜少加礼。”胡问诗之警句，客举
一篇，其卒章云“挑尽寒灯梦不成。”胡笑曰：“乃是一渴睡汉耳。”
吕闻之，甚恨而去。明年，首中甲科，使人寄声语胡曰：“渴睡汉状
元及第矣。”胡答曰：“待我明年第二人及第，输君一筹。”既而次
榜亦中首选。

琴心

圣俞、子美齐名于一时，而二家诗体特异。子美笔力豪隽，以超
迈横绝为奇；圣俞覃思精微，以深远闲淡为意。各极其长，虽善论者
不能优劣也。余尝于《水谷夜行》诗略道其一二云：“子美气尤雄，
万窍号一噫，有时肆颠狂，醉墨洒滂霈。譬如千里马，已发不可杀。
盈前尽珠玑，一一难柬汰。梅翁事清切，石齿漱寒濑。作诗三十年，
视我犹后辈。文辞愈精新，心意虽老大。有如妖韶女，老自有馀态。
近诗尤古硬，咀嚼苦难嘬。又如食橄榄，真味久愈在。苏豪以气轹，
举世徒惊骇。梅穷独我知，古货今难卖。”语虽非工，谓粗得其仿佛，
然不能优劣之也。

琴心

　圣俞尝谓予余曰：“诗家虽率意，而造语亦难。若意新语工，得
前人所未道者，斯为善也。必能状难写之景，如在目前，含不尽之意，
见于言外，然后为至矣。贾岛云：‘竹笼拾山果，瓦瓶担石泉。’姚
合云：‘马随山鹿放，鸡逐野禽栖。’等是山邑荒僻，官况萧条，不
如‘县古槐根出，官清马骨高’为工也。”余曰：“语之工者固如是。
状难写之景，含不尽之意，何诗为然？”圣俞曰：“作者得于心，览
者会以意，殆难指陈以言也。虽然，亦可略道其仿佛：若严维‘柳塘
春水漫，花坞夕阳迟’，则天容时态，融和骀荡，岂不如在目前乎？
又若温庭筠‘鸡声茅店月，人迹板桥霜’，贾岛‘怪禽啼旷野，落日
恐行人’，则道路辛苦，羁愁旅思，岂不见于言外乎？”

琴心

　　唐之晚年，诗人无复李、杜豪放之格，然亦务以精意相高。如周
朴者，构思尤艰，每有所得，必极其雕琢，故时人称朴诗“月锻季炼，
未及成篇，已播人口”。其名重当时如此，而今不复传矣。余少时犹
见其集，其句有云：“风暖鸟声碎，日高花影重。”又云：“晓来山
鸟闹，雨过杏花稀。”诚佳句也。

琴心

　孟郊、贾岛皆以诗穷至死，而平生尤自喜为穷苦之句。孟有《移
居》诗云：“借车载家具，家具少于车。”乃是都无一物耳。又《谢
人惠炭》云：“暖得曲身成直身。”人谓非其身备尝之不能道此句也。
贾云：“鬓边虽有丝，不堪织寒衣。”就令织得，能得几何？又其
《朝饥》诗云：“坐闻西床琴，冻折两三弦。”人谓其不止忍饥而已，
其寒亦何可忍也。