每周翻牌：一剪梅

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      一剪梅，周邦彦词，起句有“一剪梅花万样娇”句，取以为名，又名腊梅香、玉簟秋。

   钦谱以周邦彦词、吴文英词为正体，注周词，双调六十字，前后段各六句，三平韵：

   一剪梅花万样娇，斜插疏枝，略点梅梢。轻盈微笑舞低回，何事尊前，拍手相招。

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   夜渐寒深酒渐消，袖里时闻，玉钏轻敲。城头谁恁促残更，银漏何如，且慢明朝。

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   吴文英词“远目伤心楼上山，愁里长眉。别后蛾鬟。暮云低压小阑干，教问孤鸿，因甚先还。　　瘦倚溪桥梅夜寒，雪欲消时，泪不禁弹。剪成钗胜待归看，春在西窗，灯火更阑。”此词前后段第四句押韵，宋、元人俱如此填。

   一剪梅始自谁人，这个无从考证。从作者年代看，周邦彦、吴文英是第一批剪梅花的，而词牌以周词名，加之第二批填此词牌的周紫芝、李纲、李清照所存作品，用韵和周相同，可见以周为正体是没错的。

   至于吴词，上下两段第四句押韵，可能出于对词曲节拍的理解不同，而后人多如此填，亦可以正体视之，也就是钦谱所校的格二。

沈画儿

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      想了一会，这调子不适合我填，翻牌到此，不再研究，下周继续翻。。。

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      此调选密韵为之，易滑。

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       我疑宋元明填此词牌，多受采桑子之影响。故明有半剪亦填者。到明清，愈觉填此调者多曲味。

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       到元明，相邻两四字句，多叠韵，四组中叠二、叠四者多，叠一、叠三者少。修辞上排比手法为主，递进加深者多，对比反衬者少。偶见对仗，似非故意为之。

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         查宋人填此调者，皆以四个场景成篇，每段两场景相互之间关联紧密，不似菩萨蛮之独立性较大。

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      换头句钦谱注刘克庄词作“⊙○◎●●○△”，如此填者，百度宋有徐似道，明有王翃、王夫之、董以宁、沈际飞、黄媛介。起句、换头句皆如此者，百度宋有张幼谦、 杨佥判、李曾伯、刘辰翁、汪元量，元有谢应芳、灵韵翰，明有俞彦、王世贞、陈洪绶、陆可求、董以宁、夏完淳。而起句如此填者，百度明有李雯、王夫之。故前后段起句，或可校为“○◎⊙⊙●◎△”，填者自辨。

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   赵长卿词“霁霭迷空晓未收，羁馆残灯，永夜悲秋。梧桐叶上三更雨，别是人间一段愁。　　睡又不成梦又休，多愁多病，当甚风流。真情一点苦萦人，才下眉尖，恰上心头。”同曹勋词，此格可弃。


   大抵此调，按周词、吴词即可，其他钦谱所校诸格，看起来五花八门，不必遵从，但可以从中吸取叠韵手段。按理词谱不会有太多变体，变体多是前人讹误所致。

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      曹勋词“不占前村占瑶阶，芳影横斜积渐开。水边竹外冷摇春，一带冲寒，香满襟怀。　　管领东风要有才，频移歌酒上春台。直须日日坐花前，金殿仙人，同往同来。”此词前后段第二、三句，作七字一句，与诸家异。钦谱注无别首宋词可校，这与当时的收集不全有关，同时期的李石、郑刚中亦有类似写法，但皆有不同处。可证此格讹误，可以弃之，不必猎奇效仿。

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   卢炳词“灯火楼台万斛莲，千门喜笑，素月婵娟。几多急管与繁弦，巷陌喧阗，毕献芳筵。　　乐与民偕五马贤，绮罗丛里，一簇神仙。传柑雅宴约明年，尽夕留连，满帆金船。”此词前后段第五句，俱押韵，宋词无别首可校。
   张炎词“剩蕊惊寒减艳痕，蜂也消魂，蝶也消魂。醉归无月傍黄昏，知是花村，不是花村。　　留得闲枝叶半存，好似桃根，可似桃根。小楼昨夜雨声浑，春到三分，秋到三分。”此词前后段第二、三句，第五、六句，俱叠韵。

   蒋捷词“一片春愁带酒浇，江上船摇，楼上帘招。秋娘容与泰娘娇，风又飘飘，雨又萧萧。    何日云帆卸浦桥，银字筝调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”每句用韵，与第二、三句，第四、五句用叠韵者不同。

   李清照词“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。    花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”下段五六句叠韵。

   宋无名氏词“宰相巍巍坐庙堂，说着经量，便要经量。那个臣僚上一章，头说经量，尾说经量。    轻狂太守在吾邦，闻说经量，星夜经量。山东河久抛荒，好去经量，胡不经量？ ”独木桥体。

   这里所列所谓的格三、格四等等，其实不必当变体参照，按正体、格二不须押韵处而押韵，当平声字看即可。