高阳台·金鱼吊兰

吉瞬

起二拍状物，第一拍嫩碧实写（具体到本物还是大环境，待看），后接灵眸是从人角度出发还是拟态，待看。韵句尾曳显然是虚写，有伏线（对应结拍枯鳞）。

吉瞬

这一拍交待的没错了。讨论的是具体是那条线写下来，氛围渲染得够不够？

吉瞬

如果从开门见山看，一实二虚三虚，实到虚是生生转换，没借体裁的自然分割。当然，这方法前人有。

吉瞬

如果从大环境、人视角、再状物顺序看，三句都在转。我猜这不是作者本意。

吉瞬

所以。我以为，这词是上手直接描摹了。

吉瞬

那么二、三句全从鱼角度写，第一句为啥要走实？

吉瞬

即使不着鱼上，起码可以虚写鱼游环境，反代植物环境吧。

吉瞬

二拍全实写了，未放悠然，这个笔调极好。其实这四字于植于鱼都可以的，双关的。

吉瞬

我的建议是。一晦荫前提到第一拍首句，既铺叙环境，又虚实并看。嫩碧换回第二拍首句，柔条别要了，二拍韵句双关过渡。

吉瞬

未放悠然，四字出，基本宣告描摹完成。三拍另写时间线，也是转，也是并。非常好。

吉瞬

四拍有些熟了。

吉瞬

我非常同意改上结。

吉瞬

下片五、六俩韵在结构上也是对的。有关你的寄托，我不能妄言。

吉瞬

但七韵一定要斩收，既收物线，也收时线。八韵荡开，摆姿态。

吉瞬

其实你两根线索。可五韵、六韵分别鼓荡。能兼顾更好。

吉瞬

总结就是，描写时虚、实分开而又交融为好。因为你三韵最好，虚转入时间线。中间照应双线，收束提前，整体结尾荡开。

吉瞬

最小的问题是，如何区分鱼和金鱼，或者灵眸上下些功夫。

吉瞬

其实，我注意到你灵眸、尾曳、鳃痕、濡沫分开写。我理解你这样延续线索的苦心。也点赞。

吉瞬

我非常认可你挑战多线的写作态度。

吉瞬

赚帖千万家，只我下泥沙。