弱弱地定一个学习计划，阿米豆腐啊，一定要坚持

浅草流萤

  齐天乐·萤
宋代：王沂孙

碧痕初化池塘草，荧荧野光相趁。（碧痕化草）
扇薄星流，盘明露滴，零落秋原飞磷。（轻罗小扇……）
练裳暗近。记穿柳生凉，度荷分暝。（练裳…灵异感有木有。）
误我残编，翠囊空叹梦无准。（囊萤）

楼阴时过数点，倚阑人未睡，曾赋幽恨。（承上句）
汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽。（故国之思）
何人为省？但隔水余晖，傍林残影。
已觉萧疏，更堪秋夜永！（悲凉）
。。。。。。
这篇最喜欢。先读。

浅草流萤

齐天乐·蝉
宋代：王沂孙
绿槐千树西窗悄，厌厌昼眠惊起。——（悄、惊，突出蝉声）
饮露身轻，吟风翅薄，半剪冰笺谁寄。——（‘垂缕饮清露，流响出疏桐。’‘谁为表予心。’三句化用两首咏蝉诗）
凄凉倦耳。漫重拂琴丝，怕寻冠珥。——（查到。蔡邕传，‘吾心耸然，惟恐螳螂之失之也，此岂为杀心而形于声者乎？’）
短梦深宫，向人犹自诉憔悴。——（齐后化蝉）
（惊字带情绪。后用三个凄凉典故来表达高洁、凄凉、怨忿……读来凄楚）
残虹收尽过雨，晚来频断续，都是秋意。——（断续，经秋更凄凉）
病叶难留，纤柯易老，空忆斜阳身世。——（生命将逝，所托身之处不再。空忆……）
窗明月碎。甚已绝馀音，尚遗枯蜕。——（唉）
鬓影参差，断魂青镜里。——（照应齐宫蝉的典，然而这种凄凉也只成了回忆。断魂……）
。。。。
结构：蝉鸣。

浅草流萤

（这首更著名了。）
一襟馀恨宫魂断，年年翠阴庭树。
乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。
西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。
镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。

铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。
病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。
馀音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚。
谩想薰风，柳丝千万缕。
。。。。。。
结构：以‘离愁’为词眼。上片整个化用了齐后化蝉的典，下片故国之思。
故国之思比上一首更甚。这两首所带情感之沉痛不比玉田词差了。
闷闷，我中秋读到这么凄凉的两首……

浅草流萤

  齐天乐 其四 赠秋崖道人西归 宋·王沂孙

冷烟残水山阴道，家家拥门黄叶。——秋景起兴。拥门点出不舍。
故里鱼肥，初寒雁落，孤艇将归时节。——人事
江南恨切。问还与何人，共歌新阕。——扣题，离愁
换尽秋芳，想渠西子更愁绝。——？西子？西子湖？用景物，代指自己…的情绪？等斋偶……

当时无限旧事，叹繁华似梦，如今休说。——回忆（昔）
短褐临流，幽怀倚石，山色重逢都别。——故国之思（今）
江云冻结。算只有梅花，尚堪攀折。
寄取相思，一枝和夜雪。——聊赠一枝春，扣题，赠别。
。。
结构：景——情。通篇中规中矩，熟达，但无亮眼处啊好像

浅草流萤

齐天乐 其五 四明别友 宋·王沂孙

十洲三岛曾行处，离情几番凄惋。——从昔到今，扣题，离别、不舍
坠叶重题，枯条旧折，萧飒那逢秋半。——递进。末句以景衬情
登临顿懒。更葵箑难留，苎衣将换。——懒，一是无人陪，二是天晚。离去，像秋来收扇、添衣一样不可或改。
试语孤怀，岂无人与共幽怨。——岂，更突出无人。又为下文的放达做了铺垫。

迟迟终是也别，算何如趁取，凉生江满。——旷达语
挂月催程，收风借泊，休忆征帆已远。——遥想
山阴路畔。纵鸣壁犹蛩，过楼初雁。——思绪拉回。好像也可以是遥想友人归云的情况，但我更倾向拉回。
政恐黄花，笑人归较晚。——“正”吧
。。。
结构：送别，从不舍到旷达。

浅草流萤

  一萼红 其一 石屋探梅 宋·王沂孙
思飘飘。拥仙姝独步，明月照苍翘。——想象中语。
花候犹迟，庭阴不扫，门掩山意萧条。——现实则梅未放，待梅。萧条见情绪。
抱芳恨、佳人分薄，似未许、芳魄化春娇。——待梅，情绪递进。
雨涩风悭，雾轻波细，湘梦迢迢。——待梅，入想象。照应开篇，引下片。

谁伴碧樽雕俎，笑琼肌皎皎，绿鬓萧萧。——昔年繁华日赏梅，琼肌为梅，绿鬓指自己。
青凤啼空，玉龙舞夜，遥睇河汉光摇。——青凤？晕了，竹吗？笛吗？想象中语吗？玉龙为雪。河汉为当时景，又喻如今与昔日繁华之隔。
未须赋、疏香淡影，且同倚、枯藓听吹箫。——拉回现实。未须赋，仍未开。
听久馀音欲绝，寒透鲛绡。——悲凉
。。
结构：通篇照应“探”字，在想象与现实间转换，中杂今昔对比。令人唏嘘。喜欢这篇

浅草流萤

其二 丙午春赤城山中题花光卷
玉婵娟。甚春馀雪尽，犹未跨青鸾。——冬去花未落，点题。
疏萼无香，柔条独秀，应恨流落人间。——白描画卷，末代入情绪。
记曾照、黄昏淡月，渐瘦影、移上小阑干。
一点清魂，半枝空色，芳意班班。——此二句，想象中语。从画到景。

重省嫩寒清晓，过断桥流水，问信孤山。——由景而人事。
冰粟微销，尘衣不浣，相见还误轻攀。——踏雪寻梅。
未须讶、东南倦客，掩铅泪、看了又重看。——代入自身情绪。思绪拉回。
故国吴天树老，雨过风残。——黍离之悲。
。。
结构：景、情。景由画景到想象中的实景，情由回忆中的事到黍离之悲。这篇也喜欢。

浅草流萤

  其三 红梅
占芳菲。趁东风妩媚，重拂淡燕支。——点出时令，描摹颜色。
青凤衔丹，琼奴试酒，惊换玉质冰姿。——第一个四字句好生动，‘衔丹’真好，但‘青凤’…难道是有叶吗。美女醉靥，好看。
甚春色、江南太早，有人怪、和雪杏花飞。
藓佩萧疏，茜裙零乱，山意霏霏。——又描摹，藓佩指苔梅，‘茜裙’章法上与似与‘琼奴’有点重复了，不过比琼奴四字着眼处更阔些，倒无伤大雅。

空惹别愁无数，照珊瑚海影，冷月枯枝。——代入情绪。‘冷月珊瑚’常写梅影。
吴艳离魂，蜀妖浥泪，孤负多少心期。——离魂记吧；蜀妖不知，是泛指美人吧。
岁寒事、无人共省，破丹雾、应有鹤归时。——‘无人共省’代入情绪。化鹤归辽，结合上下，是指美人所思念的人未归应归。
可惜鲛绡碎剪，不寄相思。——又喻鲛绡。通篇有点眼花缭乱了。
。。。
结构：上景下情，但衔接不够浑然。文辞自是极好的

浅草流萤

嗟来斋 发表于 2020-10-9 08:48
可以选一二首，认真看看篇句、句句、字句之间的关联等等

嗯嗯，谢谢小斋，我正学着去读呢。好像还是读得粗糙了些。

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  一萼红 其四 红梅 宋·王沂孙
　
剪丹云。——远景。
怕江皋路冷，千叠护清芬。——用解佩的典故，拉近景，多瓣梅花。(我其实没明白为啥写梅花总用这个典故，觉得美好吗)
弹泪绡单，凝妆枕重，惊认消瘦冰魂。——拟人。
为谁趁、东风换色，任绛雪、飞满绿罗裙。——梅花开时有叶吗，绿罗裙?
吴苑双身，蜀城高髻，忽到柴门。——承上启下。双身不明白。

欲寄故人千里，恨燕支太薄，寂寞春痕。——反用聊寄一枝春，带入离恨。
玉管难留，金樽易泣，几度残醉纷纷。——梅花落，喻凋零。金樽、醉，孤独感油然而生。
谩重记、罗浮梦觉，步芳影、如宿杏花村。——梦觉二字照应上片。后半句再写回忆。
一树珊瑚淡月，独照黄昏。——思绪拉回现实，梅花零落，只有枯枝淡月黄昏。
。。。
结构：从景到情。​从梅到人事。
看这篇​突然想起李清照：世人作梅词，下笔便俗。。。上片就这个感觉，下片觉得好。

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  其五 初春怀旧
小庭深。有苍苔老树，风物似山林。
侵户清寒，捎池急雨，时听飞过啼禽。
扫荒径、残梅似雪，甚过了、人日更多阴。
压酒人家，试灯天气，相次登临。

犹记旧游亭馆，正垂杨引缕，嫩草抽簪。
罗带同心，泥金半臂，花畔低唱轻斟。
又争信、风流一别，念前事、空惹恨沈沈。
野服山筇醉赏，不似如今。
……
结构：上景下情，上结为时光流逝，下片由"犹记"引出回忆，昔今对照。歇怕照应开篇的"风物似山林"

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  解连环（橄榄）
作者：王沂孙
万珠悬碧。想炎荒树密，□□□□。恨绛娣、先整吴帆，政鬟翠逞娇，故林难别。岁晚相逢，荐青子、独夸冰颊。点红盐乱落，最是夜寒，酒醒时节。
霜槎猬芒冰裂。把孤花细嚼，时咽芳冽。断味惜、回涩余甘、似重省家山，旧游风月。崖蜜重尝，到了输他清绝。更留人、绀丸半颗，素瓯泛雪。
。。。
似前期作品

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  三姝媚  次周公谨故京送别韵 宋·王沂孙
兰缸花半绽。(屋内，景)
正西窗凄凄，断萤新雁。(屋外，景。烧灯时萤飞时还可以看见雁过吗，此处疑不恰当)
别久逢稀，谩相看华发，共成销黯。(叙事)
总是飘零，更休赋、梨花秋苑。(总是，见情绪。)
何况如今，离思难禁，俊才都减。(递进，别情更添伤感)

今夜山高江浅。(今夜点出上片是回忆)
又月落帆空，酒醒人远。(与晓风残月笔法相似，不过一为想象中语，一为现实境况)
彩袖乌纱，解愁人、惟有断歌幽婉。(彩袖乌纱…这是还想着叫红袖解愁?重逢点歌了?)
一信东风，再约看、红腮青眼。(欲释愁怀，相约来春再聚，看红杏嫩柳)
只恐扁舟西去，苹花弄晚。(相约终不可期，离愁更浓)
。。
结构：景事；景情。好是好。可是……​许是看多了?这样的送别，我无法共情……

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  三姝媚 其二 樱桃 宋·王沂孙
红缨悬翠葆。渐金铃枝深，瑶阶花少。（樱桃红，花凋零）
万颗燕支，赠旧情、争奈弄珠人老。（化用杜甫：“数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。”）
扇底清歌，还记得、樊姬娇小。（化’樱桃樊素口‘）
几度相思，红豆都销，碧丝空袅。（喻红豆）

芳意荼蘼开早。正夜色瑛盘，素蟾低照。
荐笋同时，叹故园春事，已无多了。
赠满筠笼，偏暗触、天涯怀抱。
谩想青衣初见，花阴梦好。
，，，
结构：上篇写樱桃暗寓相思，下篇叹凋零相思无着。

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  庆清朝 榴花 宋·王沂孙
玉局歌残，金陵句绝，年年负却薰风。
西邻窈窕，独怜入户飞红。
前度绿阴载酒，枝头色比舞裙同。
何须拟，蜡珠作蒂，缃彩成丛。

谁在旧家殿阁，自太真仙去，扫地春空。
朱幡护取，如今应误花工。
颠倒绛英满径，想无车马到山中。
西风后，尚馀数点，还胜春浓。
。。。
据百家咏榴花改编……像这种，我就只觉得眼花缭乱了。讲真，我感觉不到这样的结构。若硬说从开到谢，从薰风到西风，但是整体来看又不明显。。

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庆宫春/高阳台 水仙花 宋·王沂孙
明玉擎金，纤罗飘带，为君起舞回雪。（拟人，形象。花、叶、动态）
柔影参差，幽芳零乱，翠围腰瘦一捻。（从‘起舞’来续，‘瘦’开始入情绪）
岁华相误，记前度、湘皋怨别。（此拍由花及人。）
哀弦重听，都是凄凉，未须弹彻。（承接‘怨别’）

国香到此谁怜，烟冷沙昏，顿成愁绝。（‘烟冷沙昏’点环境。题眼为‘愁绝’）
花恼难禁，酒销欲尽，门外冰澌初结。（反用典，愁绪无法排谴）
试招仙魄，怕今夜、瑶簪冻折。（纠结。终是未成洒脱）
携盘独出，空想咸阳，故宫落月。（金铜仙人黍离之悲，故国之思）
。。。
由水仙形象而人物怨别而故国恨别，层层递进。

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  高阳台 其一 宋·王沂孙

残萼梅酸，新沟水绿，初晴节序暄妍。（化“池塘雨后添新绿”、写景点出物候变化）
独立雕栏，谁怜枉度华年。（情，感慨）
朝朝准拟清明近，料燕翎、须寄银笺。（交代感慨原由）
又争知、一字相思，不到吟边。（递进承上）

双蛾不拂青鸾冷，任花阴寂寂，掩户闲眠。（承接上结）
屡卜佳期，无凭却恨金钱。（理是这个理，“恨金钱”写得有点粗糙啊）
何人寄与天涯信，趁东风、急整归船。（盼人归）
纵飘零，满院杨花，犹是春前。（盼人，痴语）
。。
脉络清楚，承接顺畅，情感表达到位，将等盼中的女子描绘得细腻传神。此首佳。

浅草流萤

高阳台 其二 陈君衡游未还，周公谨有怀人之赋，倚歌和之 宋·王沂孙

驼褐轻装，狨鞯小队，冰河夜渡流澌。（景）
朔雪平沙，飞花乱拂蛾眉。（蛾眉是个什么鬼…… 难道不是一队大老爷们整装出发去朔方了吗）
琵琶已是凄凉调，更赋情、不比当时。（思绪从琵琶拉回，既是朔方的曲子，又是而今的思念）
想如今，人在龙庭，初劝金卮。（想象中语）

一枝芳信应难寄，向山边水际，独抱相思。
江雁孤回，天涯人自归迟。
归来依旧秦淮碧，问此愁、还有谁知。
对东风，空似垂杨，零乱千丝。
。。。。
为啥不能好好地写男男友情，这种相思一定要变个性才好吗。所以问题来了，一会你变一会他变，搞得我很混乱。
这首不好。气脉不顺，就这样吧。

浅草流萤

嗟来斋 发表于 2020-10-25 07:46
相思是个中性词，别想多了

对对，友人相思也常用。。。但是就有点疑惑这个“飞花乱拂蛾眉”，我读得少，不晓得“蛾眉”可不可以用男子，总觉得怪怪的。还有“芳信”，一般都是游子思妇之间啊。这个……俺很难不想歪

浅草流萤

  高阳台 其三 和周草窗寄越中诸友韵 宋·王沂孙

残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。（春葭飞灰）
小帖金泥，不知春在谁家。（立春习俗）
相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。（噗，题若不说周草窗，我真以为是闺思）
但凄然，满树幽香，满地横斜。（思而不见）

江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。（江淹别赋）
怎得银笺，殷勤与说年华。（欲寄音讯不能）
如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。（萋萋芳草忆王孙）
更消他，几度东风，几度飞花。（春零人不见）
。。。
经典结构。虽然是常见意象，却如此优美啊。