弱弱地定一个学习计划，阿米豆腐啊，一定要坚持

浅草流萤

余今责己！余观夫古人之作，辞章之华，典故之恰，义理之辨，考据之精无所不工。余观今之人则不同，书不达观，惑不甚解。或问，则必搜之查之。嗟乎！以此之怠而欲其成，不亦难也？
余今责己！欲日观一文，期年，必能稍有所得。纵余不才，其增闻广识，不亦乐乎？

嗟来斋

  这娃消失了好一段时间了

嗟来斋

  通读是一种积累，选几个好作品精读，更利于提升

浅草流萤

  花犯  郭希道送水仙索赋
宋·吴文英

小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕。
翠翘敧鬓。昨夜冷中庭，月下相认。
睡浓更苦凄风紧。
惊回心未稳。
送晓色、一壶葱茜，才知花梦准。

湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。
临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。
熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒。
料唤赏、清华池馆，台杯须满引。

浅草流萤

  花犯 其一 谢黄复庵除夜寄古梅枝
宋·吴文英

剪横枝，清溪分影，翛然镜空晓。
小窗春到。怜夜冷孀娥，相伴孤照。
古苔泪锁霜千点，苍华人共老。
料浅雪、黄昏驿路，飞香遗冻草。

行云梦中认琼娘，冰肌瘦，窈窕风前纤缟。
残醉醒，屏山外、翠禽声小。
寒泉贮、绀壶渐暖，年事对、青灯惊换了。
但恐舞、一帘胡蝶，玉龙吹又杳。

浅草流萤

思佳客 癸卯除夜
宋·吴文英

自唱新词送岁华。鬓丝添得老生涯。
十年旧梦无寻处，几度新春不在家。（取白石“芙蓉影暗三更后，卧听邻娃笑语归”意，以他人之欢衬己之戚）

衣懒换，酒难赊。可怜此夕看梅花。（取白石“慵对客，懒开门，梅花闲伴老来身”意）
隔年昨夜青灯在，无限妆楼尽醉哗。（同上结，也是以他人之乐衬己之孤寂。）

浅草流萤

  六丑 壬寅岁吴门元夕风雨
宋·吴文英

渐新鹅映柳，茂苑锁、东风初掣。（新鹅形容新柳色）
馆娃旧游，罗襦香未灭。玉夜花节。（旧游，记昔日元夕光景。玉夜，加倍描写）记向留连处，看街临晚，放小帘低揭。（旧日之事。向，向日。）
星河潋艳春云热。（天气澄明。着意烘染之笔。）
笑靥敧梅，仙衣舞缬。（笑靥，人事繁华。缬，谓以丝缚缯染之，解丝成文曰缬也。此外为舞衣斑斓）
澄澄素娥宫阙。醉西楼十二，铜漏催彻。（澄澄，元夕月色晴朗。此句写人情欢娱，游事甚盛。）

红消翠歇。（换头四字，今日芳菲消歇。以下逐层勾勒）
叹霜簪练发。过眼年光，旧情尽别。（年华老去，今日人意）
泥深厌听啼鴂。（化屈原“恐啼鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”）
恨愁霏润沁，陌头尘袜。青鸾杳、细车音绝。（风雨潇潇愁人，不能出游。青鸾与上片笑靥仙衣相衬。）
却因甚、不把欢期，付与少年华月。
残梅瘦、飞趁风雪。（残梅，风雪交加，以至梅花飘落。）
向夜永，更说长安梦，灯花正结。（向夜永，宕开一笔，说到京城元夕灯事作结。）

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此元夕与上一首相同，上下阕形成鲜明对比。从换头处隔开。
通篇对比映衬。从天气、游人、人事、灯月、景物等处对比，突出今昔之感。

下字出彩处：新鹅、玉夜、星河潋滟，秋霏润沁，飞趁风雪；以及化典厌听啼鴂

浅草流萤

  应天长  吴门元夕  
宋·吴文英

丽花斗靥，清麝溅尘，春声遍满芳陌。（起句绚烂，万花为春。花与人靥关丽，尘土亦带春人衣麝香气。极艳丽。春声又总说，更见繁华。）
竟路障空云幕，冰壶浸霞色。（障，步障，古代女子外出用以遮蔽风尘或视线的一种屏幕。）
芙蓉镜，词赋客。竞绣笔、醉嫌天窄。（芙蓉镜：《酉阳杂俎续集·支诺皋中》：“相国 李公 固言， 元和 六年下第游 蜀 ，遇一老姥，言：‘郎君明年芙蓉镜下及第，后二纪拜相，当镇 蜀 土，某此时不復见郎君出将之荣也。’明年，果然状头及第。”）
素娥下，小驻轻镳，眼乱红碧。（游人驻赏，启下）

前事顿非昔，故苑年光，浑与世相隔。（换头五字由前盛转今衰，所以有与世相隔之慨。）
向暮巷空人绝，残灯耿尘壁。（承上，对比）
凌波恨，帘户寂。听怨写、堕梅哀笛。（承上，对比）
伫立久，雨暗河桥，谯漏疏滴。（伫久，与上结小驻对比。见今昔不同。谯，谯楼。古代设漏壶于城楼上以测时）-
、
起句便很惊艳。原以为稼轩的元夕便写尽了，没想下字仍可以另辟蹊径。
结构也独特。上下两阕作对比，写今昔盛衰之感。转捩点在换头处。
梦窗少年时，南宋尚有承平气象。梦窗暮年，外患日深，而朝廷一味粉饰，岌岌而不知懼。故此词感慨甚深。梦窗虽或但切己身言，而世事即在言外（此处标注:关己时切身而作便可，莫言大话）

其实吧，结构就那么个结构。布局也都那么个布局。关键是下字啊。。。

浅草流萤

  霜花腴 重阳前一日泛石湖
宋·吴文英

翠微路窄，醉晚风、凭谁为整敧冠。（词家起句一法“以扫为生”。重阳宜登高，今乃游湖。先言不登高，然后入游湖本意。“欹冠”化典龙山落帽。）
霜饱花腴，烛消人瘦，秋光作也都难。（霜后菊腴，人因秋瘦。所以有秋光做也都难。）
病怀强宽。恨雁声、偏落歌前。（转折颇多，转身才宽又恨，才恨便记。本欲及时行乐，奈何雁声报秋，使人生岁暮之感）
记年时、旧宿凄凉，暮烟秋雨野桥寒。（数句顷刻间情绪屡变）

妆靥鬓英争艳，度清商一曲，暗坠金蝉。（换头为及时行乐。照应前文）
芳节多阴，兰情稀会，晴晖称拂吟笺。（暗用典：满城风雨近重阳。）
更移画船。引佩环、邀下婵娟。（游湖至月上也。以歌女关合月里嫦娥）——（这种关合，一定合情合理。此次就吃亏在这里了。切记！）
算明朝、未了重阳，紫萸应耐看。（点明“明日重阳”，暗用杜诗“醉把茱萸仔细看”）
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结构：
梦窗以霜花腴命名词集，可见是其得意之作。梦窗词词景情总是浑融，上片秋愁秋恨，下片病怀强宽。结思分明，布局精密。

浅草流萤

嗟来斋 发表于 2021-5-23 08:16
依旧改不了懒惰啊

嗟来斋

  依旧改不了懒惰啊

浅草流萤

  还京乐 友人泛湖，命乐工以筝、笙、琵琶、方响迭奏
宋·吴文英

宴兰溆，促奏丝萦管裂飞繁响。（起二句总说题意。）
似汉宫人去，夜深独语，胡沙凄哽。（用昭君故事说琵琶。）
对雁斜玫柱，琼琼弄月临秋影。（用雁柱代指筝。玫柱，乐器上的弦柱。以美玉玫瑰为饰，故称。琼琼，“《丽情集》：薛琼琼，开元宫中教坊第一手。”）
凤吹远，河汉去杳，天风飘冷。（凤吹，王子乔，周灵王太子晋也。好吹笙，作凤鸣。另说，笙有十六管，左右各八，形如凤翼，故曰凤吹。）（此三拍各摹写乐器，胡沙凄哽、弄月临秋影、天风飘冷，写声调。）

泛清商竟。（换头又总说“迭奏”）
转铜壶敲漏，瑶床二八青娥，环佩再整。（铜壶敲漏、环珮，形容音节铿锵。）
菱歌四碧无声，变须臾、翠翳红暝。（菱歌二句切泛湖。悴翳红暝，指荷叶荷花。变须臾，指众乐合奏，花为之变色。）
叹梨园、今调绝音希，愁深未醒。（梨园如今“调绝音希”）
桂楫轻如翼，归霞时点清镜。（以绚丽湖景结。）
==
结构：上片：总分；下片：总分。都是说泛舟迭奏，然后分叙乐器与乐调。应酬之作

浅草流萤

  齐天乐 其六 会江湖诸友泛湖
宋·吴文英

曲尘犹沁伤心水，歌蝉暗惊春换。（曲尘，浅黄嫩绿色。春换曰惊，见光阴易逝。）
露藻清啼，烟萝澹碧，先结湖山秋怨。（露藻，烟萝，皆情中之景物。故曰秋怨。秋未至故曰先结）
波帘翠卷。叹霞薄轻绡，汜人重见。（波帘，船上帘纹如波。汉霞薄二句写湖荷。汜人，以荷喻美人）
傍柳追凉，暂疏怀袖负纨扇。（负纨扇，秋扇，写秋气渐凉。）

南花清斗素靥，画船应不载，坡静诗卷。（换头写载妓游湖。南花，茉莉也；素靥，粉面也。茉莉花为白色。坡，东坡；静，和靖亦作和静。）
泛酒芳筒，题名蠹壁，重集湘鸿江燕。（三句为会诸友。芳筒，化典：“历城北有使君林，魏正始中，郑公悫三伏之际，每率宾僚避暑于此。取大莲叶置砚格上，盛酒三升，以簪刺叶，令与柄通，屈茎上轮菌如象鼻，传吸之，名为碧筒杯。历下学文之，言酒味杂莲气，香冷胜于水。”代说酒杯。题名四字，题名于湖上诸寺壁。“湘鸿江燕”即诸友。）
平芜未剪。怕一夕西风，镜心红变。（怕秋至荷花红衰）
望极愁生，暮天菱唱远。（结句从上句生出，亦以风人事难常，聚游不易。最后以景结情。）
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从与江湖诸友泛湖生发，感叹时光易逝、人生无常。
上片：起句点名湖水、时令。接着目前景，是时光流逝中的景物。
下片：诸友推妓游湖。接着仍感叹时光易逝，由此而生愁。

浅草流萤

嗟来斋 发表于 2021-5-14 08:17
偷工减料的打卡形式啊

咳咳，笔记补上了呢

嗟来斋

偷工减料的打卡形式啊

嗟来斋

  看的不认真

浅草流萤

惜红衣
宋·吴文英

鹭老秋丝，苹愁暮雪，鬓那不白。（好句！鬓那不白）
倒柳移栽，如今暗溪碧。（再赞！化典：木犹如此。）
乌衣细语，伤绊惹、茸红曾约。（乌衣，指燕。宋 张敦颐 《六朝事迹·乌衣巷》：“ 王榭， 金陵人，世以航海为业。一日，海中失船，泛一木登岸，见一翁一嫗皆衣皂，引榭至所居，乃 乌衣国 也。以女妻之，既久， 榭思归，復乘云轩泛海至其家，有二燕栖于梁上……来春，燕又飞来榭身上，有诗云：‘昔日相逢冥数合，如今暌远是生离。来春纵有相思字，三月天南无雁飞。”茸红曾约，《南史》载，王整姊以丝缕系燕足，明岁燕归，犹带前缕。此处形容故地重来）
南陌。前度刘郎，寻流花踪迹。（化典：刘阮入天台。）

朱楼水侧。雪面波光，汀莲沁颜色。（朱楼，昔来之地；雪面，昔游之人。）
当时醉近绣箔，夜吟寂。（回忆当时人事）
三十六矶重到，清梦冷云南北。（即白石“三十六陂”，重来感昔）
买钓舟溪上，应有烟蓑相识。（人事凋弊，已无人识）
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伤今感昔之作结构：首拍统领全篇，二拍从环境写出物是人非，三拍忆旧游，四拍寻旧踪；过片承上忆旧游之地之人；重来感昔，人事凋弊。
此篇大爱

浅草流萤

  三部乐  赋姜石帚渔隐 （渔隐，石帚钓舟名。）（船舫立名，好吧，南宋人真是闲的）
宋·吴文英

江鹢初飞，荡万里素云，际空如沐。（鹢，水鸟。）（际空如沐，比碧空如洗更古雅更扩大些。）
咏情吟思，不在秦筝金屋。（赞美石帚诗情别有高逸趣）
夜潮上，明月芦花，傍钓蓑梦远，句清敲玉。（着笔渔隐生活。时间、地点、逸情）
翠罂汲晓，欸乃一声秋曲。（化柳宗元“晓汲清湘然楚竹”“欸乃一声山水绿”）

越装片篷障雨，瘦半竿渭水，鹭汀幽宿。（越装，船之形制。水退为瘦。此句写渔舟上隐逸生活）
那知暖袍挟锦，低帘笼烛。（与上句做对比）
鼓春波、载花万斛。帆鬣转、银河可掬。（与锦袍对比，极写渔中亦有极可乐事）（鬣，古人帆上饰以缨络如鬣。此言漾空而形如升仙）
风定浪息，苍茫外、天浸寒绿。（歇拍，苍茫一片，行舟无迹可寻。）
==
结构：上片：起从舟行处，渲染环境。写人物高趣。荡开写渔隐生活。下片：承接隐逸生活。与锦袍金屋作比。以行舟无迹作结。
首尾呼应，上片第二拍与下片第二拍呼应。上结与下起呼应。下起与下三拍呼应。交插往复。

浅草流萤

  解连环 其二 留别姜石帚 （作者离去时别友人，故曰留别，而非送别）
宋·吴文英

思和云结。（统领全篇。情景交融）
断江楼望睫，雁飞无极。（望睫：思而不见。）
正岸柳、衰不堪攀，忍持赠故人，送秋行色。（折柳送别，柳已不堪折）
岁晚来时，暗香乱、石桥南北。（来时）
又长亭暮雪，点点泪痕，总成相忆。（去后）

杯前寸阴似掷。（承接上结，来时去后，逝者如斯，离别之速。）
几酬花唱月，连夜浮白。（忆别前之乐。浮白，魏文侯与大夫饮酒，使公乘不仁为觞政曰：「饮不釂者浮以大白。」原意为罚饮一满杯酒。浮，罚。）
省听风、听雨笙箫，向别枕倦醒，絮飏空碧。（别后追忆之辞。）
片叶愁红，趁一舸、西风潮汐。（去舟）
叹沧波、路长梦短，甚时到得？（遥想所去之地）
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结构：起三句渲染环境、不堪折柳送别、忆来时、念去后；总领：寸阴似掷、别前乐、别后忆、当时舟、别后路。
基本上下片结构相同，都是由一或二句统领，下面写来时、去时；聚时、别时。时空交错

浅草流萤

  绛都春   燕亡久矣，京口适见似人，怅怨有感
宋·吴文英

南楼坠燕。又灯晕夜凉，疏帘空卷。（起句点明妓亡。后二句萧索环境。）
叶吹暮喧，花露晨晞秋光短。（化典《薤露》）
当时明月娉婷伴。怅客路、幽扃俱远。（忆当时。幽扃，坟墓。客路指己在京口，幽扃喻妾所在处）
雾鬟依约，除非照影，镜空不见。（明月娉婷-雾鬟依约；镜空不见-疏帘空卷。脉络连贯。想见蛾眉而生幻）

别馆。秋娘乍识，似人处、最在双波凝盼。（别馆指京口之馆，秋娘指京口妓。承上“不见”，此处忆旧时初相识。）
旧色旧香，闲雨闲云情终浅。（念旧情深，故对似旧之人“终浅”）
丹青谁画真真面。便只作、梅花频看。（幻想语。谁画暗用典元稹《崔徽歌》）
更愁花变梨霙，又随梦散。（霙ying，雪花。雪花不能久留，故见似旧人者亦不能久。想入非非语）
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梦窗许多长调都是起句总领全篇。且忆人词有不少在一拍之中今昔交错，反复咏叹。
结构：起句总领，继而环境渲染，忆当时，叹如今；从眼前妓忆初识旧人，再后有种种幻想皆从照影、镜空生出。