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立秋 望断长桥石阶厚，萧疏弱柳舞犹斜。青山竹舍今馀几，碧水蔷篱隐菊花。
草屐行来风万里，弦歌唱起礼千家。眼前故土人情暖，沾着乡音问鬓华。
沐雨临风久怅徊，红尘九陌尽含哀。胸中十万浣花锦，笔底三千应物裁。
欲道真心无滞塞，还将热血映天来。呜呼悬腕题诗句，敬挽香醪捐酒杯。 还是老话，立秋不去刻意对仗，虽然会注意颜色和名词对仗，但是关于词性的对仗也没用刻意区分，比如锦是名词，裁是动词，无滞塞和映天来断句也不合。起初立秋的起承转合很好，首联写景，颔联寓情于景，颈联含情，尾联抒怀是非常好的七律，但是第二贴似乎草草了，首联景物描写少了，整首诗都是直抒胸臆，含哀，十万三千，真心热血，呜呼啥的，最后总结，除了雨和风酒杯，几乎没有实写。第一首颔联颈联断句都是2212，第二首似乎也是，这也是立秋不注重的地方。
东方夫人 浩荡风前向柳台，关河寂寂断肠回。青山此处无钱买，罗锦今朝不奉裁。 合是微身随梦远，疑将前路问谁来。依然明月双肩担，千古浊醪同一杯。 看起来是立秋在步韵夫人，但是夫人的对仗很巧妙，尤其是虚字对，无和不，远和来，随梦问谁。立秋最后结句不错，但是对比出来是仿的夫人，尤其是醪字，这里我不认为夫人是立秋。
若玉 《秋夜月》 九天六道，断肠谁写 琉璃无暇。竞清妍，吟鹭雪，美如诗画。刻骨铭心相护，不容其罅。有情劫，千万载，屡难取舍。九天六道，断肠谁写。 心犹挥洒。看遥途，恩怨渡，浩歌长泻。饮忘川清清水，忘情仍假。阴阳，依然相克，涅槃来者。人间天上，放飞惊诧。 若玉这个感觉和立秋的视觉笔法不太一样，立秋是以我观物，若玉这个是写物多，最后才有我出来。唯一一个相似点也是不刻意对仗，已经标红 。
敏离
七律 悟
遥对九天十二宫，神游万里道无穷。凡尘造化归一念，蝼蚁伏生百千丛。
善恶曾循心境种，成败或随因果终。一花一叶三千界，皆在如来法相中。 敏离这个先不提重新报道比原来写得好的事情，但看作品对仗是有刻意的，但是颔联归一和百千也不算特别工整，而整首诗都是直抒胸臆，最后总结全文，倒是跟立秋第二贴有点相似了。
亭奴 定风波游山有感 雨过晴空落叶留，悲风迟约旧年秋。或有红花迎日暮，遥睹，耕烟斜挂半山浮。 偶得人间仙境画，惊讶，怦然心动几回眸。枕石漱流生梦里，多次，醒来又卧叹声愁。 亭奴上片和第一帖相似，都是大片的描景比较多，而且都是主谓结构；下片和第二贴相似，都是感慨多，实景少。要么是写到下片不知道怎么写景了，要么是写到下片觉得不能露功底了？
柳意欢 囚困千年远世尘，奈何身畔少佳人。偷来天眼寻妻女，换取真心盼至亲。 璞玉雕磨需十日，良缘成就有三春。翠微轻语花添色，柳意承欢竟慕循。 这个对仗也是非常努力的，而且结句以景结束，这是和立秋的不同点。如果说和立秋有什么一样的地方，一是实景少，二是颔联颈联断句一样，都是2212，也就是说最后三个字停顿都一样，这个写法和立秋一致。
褚磊 水调歌头 风起青苹末，岩隐白云间。偷来闲半，寻幽徐步入空山。翠径苔痕凝翠，炎溽顿消残缕，别是一壶天。踏叶知秋矣，徒作逝川叹。 采芝歌，金茎露，杳如烟。临溪漱石，相忘鱼我可逃禅。静听鹊莺新啭，坐看蝶花轻舞，尘事不相关。明月常邀约，自在宛然仙。 之前就给他扣过立秋，掌门说立秋贴是两个绝句放在一起，而自己写不了绝句，我觉得是绝句这个说法有点勉强，因为立秋不是不对仗，而是细节之处没有对仗。为什么我说掌门也不对仗呢，转朱阁，低绮户，照无眠，都是动词开头的呀，我查了几个水调，这个三字句前两句大部分都是对仗滴，用动词就动词，名词就名词，而掌门这里用了俩典故，对仗并不工整，所以说掌门不刻意对仗跟立秋一样。还有，掌门这里化用典故比较多，立秋第一帖弱柳斜，蔷篱的菊花，草屐一则有典，二来都是特定词语直接用，跟炎溽用法一致。 总结，敏离，亭奴，掌门，柳意欢，若玉， 夫人可排 | 
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发表于 2020-9-6 09:53
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